伊戈爾・史特拉汶斯基，由巴勃羅・畢卡索所繪，此畫作於 1921 年 5 月在法國出版，刊載於巴黎加耶特－利里克劇院（Théâtre de la Gaîté-Lyrique）舉行的「俄羅斯芭蕾舞團」（Ballets Russes）第 14 季演出節目冊中。
1921年Diaghileff在倫敦演出柴可夫斯基的芭蕾舞劇《睡美人》，英國的舞評更沒什麼好評，票房也逐漸往下萎縮，到2月初只好停演，演出數量不足，票房也低落，舞團天天的開銷壓得Diaghileff喘不過氣來，這是一向面對困境從不低頭的Diaghileff第一次覺得被打敗了。
當Diaghileff帶團轉回巴黎歌劇院演出時，因為還欠劇院方錢，《睡美人》的服裝佈景道具被扣押在倫敦，正好富有的Edmond de Polignac公主委託他邀請Stravinsky根據Pushkin的短篇小說《柯洛姆納的小屋》（The Little House in Kolomna）創作一齣短歌劇，預付了慷慨的訂金，也就是靠這天降甘霖Diaghilev才能夠再次在巴黎進行演出，這就是為什麼Diaghileff轉向在1922年推出 Mavra的最大原因。
Mavra劇本是由Diaghilev的私人助理－同時也是詩人的Boris Kochno改編而成，本來在製作《睡美人》時作為交換條件，答應Leon Bakst設計下一齣新戲的服裝佈景，但是向來不喜歡給別人【整碗捧去】的Diaghileff，並沒有依照合約找Leon Bakst，而是找了Léopold Survage，這讓Bakst大為憤怒，上法庭告Diaghileff違約要求執行扣押演出票房，這使得舞團的經濟狀況又轉趨惡化，兩位老友為了製作、為了錢而翻臉，真是情何以堪。1922年5月18日，Mavra首演，但是因為歌劇不過25分鐘常，算是折子戲，規模太小，不適合於大劇院演出，幾乎被壓得無聲無息，被巴黎歌劇院其宏偉的規模完全吞沒，要到多年之後才有機會躍上電視媒體，得到翻身的機會。
為了搭配劇Mavra當作double-bill同場首演，Diaghileff也推出了Stravinsky新的芭蕾舞劇－Renard《狐狸》，這是一個以狐狸與公雞為主角的動物寓言故事；Maurice Béjart曾寫道：「至於狐狸，那個傳奇人物，那個曖昧的存在（正如文本所說的『母狐狸』），象徵著永恆再生的女性狡黠—狐狸難道不是不朽的嗎？而在這個半芭蕾、半清唱劇的故事裡，是動物模仿人類，還是人類在模仿動物？」
的確是不常聽到的Stravinsky；你知道Stravinsky還喜歡養貓嗎？
