因此，Števa 成為一名條件非常優越、人人覬覦的單身漢；市長與妻子也將他視為女兒Karolka的理想夫婿，也就是市長協助Števa在尚未達到法定年齡之前接管磨坊，而且還利用自己的人脈與影響力，向徵兵委員會施壓，使Števa得以免於被徵召入伍，所以Laca對Števa的嫉妒並不只是兩人爭奪 Jenůfa所產生的競爭，更深層的原因還在於繼承引發的恩怨，此外Laca是從小就愛著Jenůfa，但是當他去當兵的時候，Jenůfa愛上了Števa，因此這嫉妒更加深了這層怨恨。

Števa與Jenůfa的祖母—Buryjovka是「退居老人」(výminkářka)，放棄了原本擁有的權利，以換取法律保障的食物與居所，社會地位低落，幾乎沒有任何實際影響力，沒有任何一個孫子輩的人真正善待她。 Jenůfa 受過比一般鄉民更好的教育，這是因為她的養母Kostelnička，她在「說話與舉止都比普通鄉民更加高雅」。她再嫁後的年輕夫沉迷賭博與酗酒，最後甚至因此送命，耗盡了她的積蓄。Kostelnička被迫出售自己原本的小農莊，並靠帶著籃筐走遍村莊販賣各種商品。Jenůfa的生父生母去世後，身為其生父第二人妻子的Kostelnička便撫養J的養女，也就是所謂的「養女」Jenůfa。她以極為盡責、虔誠而近乎完美的方式撫養Jenůfa長大，為人正直的她在當地最後一任教堂司事去世後，受邀負責照料村中的小教堂，所以因而被稱為「Kostelnička」司事，深受村民的敬重。

在改編過程中，Janáček大幅刪減原戲劇最嚴重的結果，便是使得Kostelnička 從Preissová原劇中所謂「她的繼女」的核心人物下降為主角之一，整齣歌劇往Laca與Jenůfa的愛情方向傾斜，或許後來更是受到Max Brod德文翻譯中將歌劇重新命名為Jenůfa的影響，捷克斯拉夫以外的觀眾往往將養女Jenůfa，而不是繼母，也就是Kostelnička，視為作品的主要人物。隨著歌劇的焦點從Kostelnička轉向Jenůfa，作品的核心也從「Kostelnička如何用愛撫養養女」，轉變為「Jenůfa自己的精神發展心靈成長」。

歌劇的第二幕是在五個月後，在Kostelnička 家的起居室，窗邊供奉著一幅聖母像，Jenůfa穿著家常衣服，低著頭坐在桌邊縫紉，蒼白的臉頰上清楚的可見一道傷疤。
Kostelnička走到臥室門口，打開房門，問Jenůfa說：「我之所以把門開著，為了是要讓房間暖和一點。可是妳為什麼總要走到窗邊，拉開百葉窗，跪在那裡禱告，就像一個受苦的靈魂？」
Jenůfa說：「我什麼也幫不上忙，心裡一點也不得安寧。」Kostelnička說她自己也不得安寧，光聽Jenůfa的嘆息，就知道她有多麼痛苦。當她向自己坦白犯下的罪的時候，就覺得這件事一定會把我送進墳墓，只能一直焦急地把Jenůfa藏起來，替她遮掩這份羞恥，直到孩子出生；可是那個孩子的親生父親，根本連照顧他的念頭都沒有！」

Jenůfa跑到臥室門口往裡面看，以為小 Števa醒了，Kostelnička說：「我們不該把心思全放在那孩子身上，倒應該祈求上帝，祈求上帝把他從妳手裡帶走。她知道這孩子遲早會哭鬧！會吸乾所有她的血和心力！本來她對Jenůfa寄予了很大的希望。」就是這個念頭促使了Kostelnička後來淹死小 Števa。Jenůfa覺得有些虛弱，要躺下休息，Kostelnička從火爐旁拿起一杯東西遞給Jenůfa，要她喝了這樣可以會睡得好一些。Jenůfa喝下後，走進臥室。

Kostelnička關上Jenůfa身後的房門，說：「就這樣—二十多個星期以來，妳窗上的百葉窗一直緊閉著，而妳那個漂亮的小情人，從來沒有來過這裡。可是妳不知道，我今天已經叫他來，就要做個了斷。至於那個孩子，臉色蒼白、長得像他父親，看著他就像看著他的父親一樣，令我厭惡！」「我祈求了多久，又禁食了很久，只求這孩子不要出生…可是這全都是白費。他已經一個星期大，一點也沒有要死的跡象。現在已經沒有別的辦法，只能讓Števa帶走Jenůfa，讓她跟著他受苦，而我還得屈辱自己…這時門外傳來聲音，她走去打開大門讓Števa走進來。現在我們先來聽聽這三段音樂。

Kostelnička說：「可是 Jenůfa 比他更值得你憐憫一百倍！焦急地抓住他，把他推向房門，要他去看看Jenůfa！可憐的Jenůfa到底做錯了什麼，你卻讓她蒙受這樣的羞辱，甚至連一點幫助都不肯給她？接著跪下求Števa進去看看孩子。臥著Števa的手說，要他不要拋棄他的養女，並且依照神聖的律法，把他們母子兩個都接走，一起承受所有的苦難，救她脫離這場羞辱，也救她自己自己的名聲。
Števa推開Kostelnička的手，說：「親愛的姨媽，我心裡的憐憫沉重得像一塊石頭，可是我不能娶她。那樣做，只會毀掉我們兩個人的一生。」
Števa表示：「因為我怕她，她原本那麼溫柔，那麼開朗，可是突然之間，她開始在我眼前變了。她變得跟您一樣容易動怒，又總是鬱鬱寡歡。看到她臉上那道傷疤，我對她的愛就完全消失了。其實，我連您也害怕。您在我眼裡是那麼古怪、那麼可怕，就像一個女巫，而且，我最近已經和市長的女兒 Karolka 訂婚了。一切都結束了。」接著便匆匆離去。Jenůfa這時在房裡睡夢中哭泣：「媽媽，有一塊石頭壓在我身上！」Kostelnička生氣的說Števa甚至連孩子都不肯去看一眼，那可是他自己的血脈！要是我能把那孩子抱出去，直接丟到他腳下：「來，拿去吧！這是你的孩子，以後就讓它成為你一輩子的良心！」可是現在該怎麼辦？誰來救Jenůfa？

大門打開，Laca 走進來，說：「姨媽，您知道嗎？每次來向您傾訴，我心裡都會輕鬆許多！可是我剛才看見一個年輕人往這裡來，好像是Števa，他來做什麼？Jenůfa回來了嗎？難道她最後還是要嫁給他？」
Kostelnička說：「不…他甚至沒有跟她說過一句話。」
Laca接著問說：「那麼，您真的願意讓我娶她嗎？一直以來都是您讓我抱著希望，讓我相信這一天也許真的會到來！無論發生什麼事，我都絕不會放棄她！」
Kostelnička決定接著告訴他一切，說：「那麼你的愛情就要接受考驗了！」「她從來沒有去維也納。她被藏在這裡，一個星期前生了一個Števa的孩子」Laca不敢相信這壓在他身上沉重的負擔是事實，Kostelnička以上帝之名作證，這就是全部殘酷的真相。
Laca問說：「那我難道還要接納Števa的孩子？」Kostelnička焦躁地在房間裡走動，雙手抱住頭痛苦的說：「啊，Laca，真相是…那個孩子已經不在人世了。他死了…」
Laca 問說：「Števa知道嗎？」Kostelnička撒謊回答說：「知道。這個男人在我心裡已經完了。我只能祈求上帝，讓他一輩子都受到報應！」接著要Laca快去查清楚，Števa和Karolka打算什麼時候結婚！」
Laca快步離去，說馬上就回來。現在我們來聽這兩場戲的音樂。

Kostelnička一個人留在房間理，自言自語的說：「一會兒……一會兒…，而我卻得留在這裡，等上一個永恆，一個靈魂的永恆…如果我把孩子帶走，帶到某個地方去呢？不…不…這孩子就是唯一的障礙，是她一輩子的災禍！這樣做，也許反而能讓她重新開始…只有上帝知道什麼才是最好的。」接著從掛鉤上拿下一條羊毛披巾披在身上，繼續說；「我要把這個小生命送回他的造物主身邊…這樣會更快，也更容易！等到春天冰雪融化，就不會留下任何痕跡。他會回到上帝那裡，甚至還來不及明白這個世界是什麼。」陷入極度激動的Kostelnička說：「所有的責難都會落在我和 Jenůfa 身上、」接著指著自己，彷彿正在承受眾人的迫害說；「看她！看她！看她！這人就是 Kostelnička！」接著她小心翼翼走進臥室，抱著孩子出來，用圍巾包住孩子說：「這是罪惡的果實，就像 Števa 那個可憐又卑劣的靈魂！」接著跑出屋外，把門鎖上。

Jenůfa這時醒來走進起居室，說道自己頭痛，頭好像變成了一塊石頭。要媽媽幫幫她！」慢慢環顧四周卻找不到她媽媽，說起自己一直都待在小房間裡，一直被藏在那裡，不讓任何人看見自己，媽媽不停責備我，像一根根荊棘刺痛著她的心，現在是夜裡終於可以把窗戶的百葉窗打開了。到處都是黑暗，只有新月才給我們這些可憐的人一點微光，還有滿天的星星，可是Števa還是沒有來，他又一次不在這裡，如果他肯來看看孩子，

看看那雙睜得圓圓的藍眼睛……她突然發現孩子不見了，匆匆跑回臥室，又跑出來，以為自己聽見孩子在哭在扭動，轉而希望好心人不要傷害他，一切都是她的過錯。想到孩子若是掉到地會冷，千萬不要把他留在那裡，想要外出去保護他。跑到大門口，卻發現門已上鎖，她摸索著門把，跌倒在地。她安慰自己，想說應該是媽媽把他帶到磨坊去了，要把孩子給大家看。接著她拿起聖母像，放在桌上，跪下為孩子祈禱：「萬福，至聖的母后，仁慈的母親，我們的生命、甘甜與希望。萬福，萬福。我們這些可憐的、被逐出伊甸園的 Eva 子女，向您祈求。我們把嘆息寄託於您，在這淚谷之中，哭泣、哀嘆。

求您以慈悲的目光俯視我們，我們仁慈的代禱者；等我們結束這流離的日子，求您向我們顯示您腹中所結的蒙福果實——Jesus。啊，仁慈的、虔敬的、甘甜的 Virgin Maria！求您保護我的小Števuška，保護我的 Števuška，我的 Števuška。

不要拋棄他，不要拋棄他，仁慈的母親。」這是一段無比純真美麗的音樂，也是我為什麼被超級喜愛Janáček的原因之一，這種音樂只有他寫得出來。現在我們來聽這兩場音樂。

【主持人 陳樹熙】

● 作曲家、指揮家、資深音樂人
● 前臺北市立交響樂團團長
● 台北愛樂電台節目主持人

國立臺灣大學外國語文學系學士，國立維也納音樂學院指揮文憑和作曲文憑畢業，在指揮、作曲、著作、翻譯、教學、藝術行政、廣播電視節目主持製作各領域，皆有相當的知名度與活動力。曾經先後擔任過國家音樂廳交響樂團（現在的國家交響樂團）助理指揮，臺灣省立交響樂團（現在的國立臺灣交響樂團）副指揮、副團長，高雄市交響樂團團長，臺北市立交響樂團副團長、團長，國立臺南藝術大學應用音樂系專任教授兼系主任。

曾經跟隨游昌發、Francis Burt 教授學習作曲，隨蕭滋及Karl Östereicher 教授學習指揮；歷年來曾經先後獲得過「齊爾品作曲比賽」首獎（1985），臺灣省交響樂團第二屆徵曲比賽第二獎（1993），以及多次文建會的年度甄選獎，作品經常在國內外演出。在指揮方面，也曾經擔任東吳大學管絃樂團、高雄市青少年交響樂團、屏東縣青少年管絃樂團的指揮，並且曾經客席指揮過山東交響樂團、日本仙台愛樂交響樂團、深圳交響樂團、上海歌劇院交響樂團、河北省交響樂團、俄國Voronehz愛樂管絃樂團等樂團。

作品常在國內外演出，芭蕾舞劇《傾城之戀》(高雄城市芭蕾舞團委託)、《六堆即景》、《八音協奏曲》、《布農傳奇》、《雲豹之歌》、《桐花組曲》、《山歌》、古琴協奏曲《琅琊行》等；國樂合奏曲《眾神出巡》由台北市立國樂團演出，並錄音由SONY發行並多次帶往該團美國及中國巡演，《龍鳳呈祥》(2016)由國家交響樂團錄音發行，馬來西亞愛樂也曾演出。曾擔任表演藝術雜誌專欄作家，著有《音樂欣賞》等書，翻譯文章見於《西洋音樂百科全書》(台灣麥克出版)等書。