這首曲子在聲部構築、線條寫作、材料與段落排配上，這首曲子都帶著當時的「新古典主義」風格，雖然材料是來自於波蘭Tatra的高地音樂，在這創作期，Szymanowski借鏡的對象就是擅長於處理民間音樂結合交響結構方面的Bela Bartok，鋼琴的寫作方式並不是依照鋼琴協奏曲的方式來進行，它比較是整個樂團合奏中的極為重要且凸顯的一環。第一樂章比較接近奏鳴曲式，在第二樂章裡鋼琴隱身背景，主要是為了樂團的旋律線條提供裝飾繁複的背景，第三樂章則帶著波蘭民間舞曲Oberek的節奏，中間的插曲則使用Mazurka的節奏，段落構造與進行邏輯都不難懂，只是在處理複調性以及不諧和音方面有時比較生硬吵雜，不像Bela Bartok般控制的精準且具有「連鎖性」，不過整體上來說式一首不錯的曲子，只是對於音樂會鋼琴家而言，它有點不上不下、挺為尷尬的，無法造成「英雄崇拜效應」，所以比較少出現在演奏會上，有點可惜，在現今曲目反覆過度、掌聲掛帥的時代裡，難道我們真的要把「奢侈精品」變成「隨手貼」而毀去因「稀缺性」所帶來的「尊貴感」嗎？

在完成了《第四號交響曲》之後，Szymanowski在8月間前往巴黎參加波蘭大使館所舉辦的「波蘭音樂節」，他在這裡遇見了好友－小提琴家Pawel Kochanski，二人相約之後回去Zakopane合作完成一首新的小提琴協奏曲，並且由Kochanski負責寫作裝飾奏，Szymanowski在四週之內飛速完成曲子，1933年月6日，由Kochanski擔任主奏舉行首演，1934年1月12日Kochanski因癌症去世於紐約，Szymanowski特別在這首曲子出版的時候，寫上一段題辭：「獻給偉大的音樂家、我親愛且永誌不忘的朋友 Paweł Kochański，以紀念其永恆的追憶。」這是Szymanowski生前完成的最後一首大型器樂作品，它是單樂章形式，分為4個速度不同段落，有趣的是在第二個接第三個段洛之間，出現了一大段由Kochanski寫作的裝飾奏，這特別的結構使得這首曲子得以在結合高地民歌、奏鳴曲、狂想曲、從酸甜到炙熱如火的情緒等相衝的元素，足以蓋棺論定Szymanowski的創作生涯。

【主持人 陳樹熙】

● 作曲家、指揮家、資深音樂人
● 前臺北市立交響樂團團長
● 台北愛樂電台節目主持人

國立臺灣大學外國語文學系學士，國立維也納音樂學院指揮文憑和作曲文憑畢業，在指揮、作曲、著作、翻譯、教學、藝術行政、廣播電視節目主持製作各領域，皆有相當的知名度與活動力。曾經先後擔任過國家音樂廳交響樂團（現在的國家交響樂團）助理指揮，臺灣省立交響樂團（現在的國立臺灣交響樂團）副指揮、副團長，高雄市交響樂團團長，臺北市立交響樂團副團長、團長，國立臺南藝術大學應用音樂系專任教授兼系主任。

曾經跟隨游昌發、Francis Burt 教授學習作曲，隨蕭滋及Karl Östereicher 教授學習指揮；歷年來曾經先後獲得過「齊爾品作曲比賽」首獎（1985），臺灣省交響樂團第二屆徵曲比賽第二獎（1993），以及多次文建會的年度甄選獎，作品經常在國內外演出。在指揮方面，也曾經擔任東吳大學管絃樂團、高雄市青少年交響樂團、屏東縣青少年管絃樂團的指揮，並且曾經客席指揮過山東交響樂團、日本仙台愛樂交響樂團、深圳交響樂團、上海歌劇院交響樂團、河北省交響樂團、俄國Voronehz愛樂管絃樂團等樂團。

作品常在國內外演出，芭蕾舞劇《傾城之戀》(高雄城市芭蕾舞團委託)、《六堆即景》、《八音協奏曲》、《布農傳奇》、《雲豹之歌》、《桐花組曲》、《山歌》、古琴協奏曲《琅琊行》等；國樂合奏曲《眾神出巡》由台北市立國樂團演出，並錄音由SONY發行並多次帶往該團美國及中國巡演，《龍鳳呈祥》(2016)由國家交響樂團錄音發行，馬來西亞愛樂也曾演出。曾擔任表演藝術雜誌專欄作家，著有《音樂欣賞》等書，翻譯文章見於《西洋音樂百科全書》(台灣麥克出版)等書。