莫札特「海頓弦樂四重奏」裡的最後一首《C大調第十九號弦樂四重奏,K.465 “不協和音“》是整組六首樂曲中最獨特的的一首,它之所以得此別名是因為第一樂章開頭的序奏,它運用不協和音的方式打破常規,刺痛並扭轉你的耳朵,一般來說,不協和和絃或是不協和音極為常見,大致都會是特定的和聲外音,或是尋著「準備-不協和-解決」的三個步驟進行,不太會有天外直接飛來未經準備過的不協和音,或是刺上加刺的再三疊加,讓你如坐針氈般的繃緊著肌肉與神經,當這首曲子送到義大利進行刻板印刷時曾經被退件,因為印刷廠覺得曲子開頭一定是有錯音,根本兜不起來!
然而這就是莫札特在這裡幹的歹事!這可跟他1781年寫給他父親的信中所言:「音樂,不應該冒犯人們耳朵,而且,始終仍是音樂!」的論點相逆,莫札特這麼做究竟所為何來,把情緒張到極限?還是他要給我們經歷一段人生從絕望幽谷走出迎向陽光與希望的音樂歷程?
本集節目將從莫札特與他父親討論上述觀點歌唱劇《後宮誘逃》裡的那首曲子”Drum, beim Barte des Propheten!”切入,進而介紹這首「扭」你耳朵的曲子,最後以他以一堆很不怎麼樣的材料,加上不甚靈光到錯誤的作曲技巧,以他一貫獨到的流暢平順所轟炒出來的《一個音樂的玩笑,K.522》(Ein musikalischer Spass)作為結尾,讓這絕世天才心中的「頑童」心緒弄得你啼笑皆非!你也就會更加的理解到這些「不協和音」所為何來。
我相信當時的同行中的Salieri一定不少吧!
18世紀至19世紀初的義大利作曲家Antonio Salieri,曾擔任哈布斯堡王朝的宮廷樂長和維也納演唱學院院長,是當時音樂界的重要人物,其學生包括貝多芬、舒伯特等。他因長期被謠傳毒害莫札特而名聲受損,但現代研究已證實此傳言不實,且有證據表明兩人關係友好。




