西元1800年世紀交替之際，歐洲社會面臨了快速的轉變，並在法國大革命的影響下，「自由、和平、博愛」的思潮逐漸散播，舊有的封建主義相繼崩解，中產階級的地位逐漸升高。「改變」，成了新時代最重要的變化。 

對貝多芬來說，這段時間也是他創作的轉變時期。此刻的他正是三十而立之年，準備發表「C大調第一號交響曲」、「D大調第二號交響曲」等大型管弦樂作品，年輕氣盛加上自由思潮的感染，許多作品都流露出積極、突破框架的企圖心。例如「第十二號鋼琴奏鳴曲」以及「第十三號鋼琴奏鳴曲」就是典型的例子。 

在「第十二號鋼琴奏鳴曲」中，貝多芬運用了變奏曲、詼諧曲、葬禮進行曲與輪旋曲等曲式，構築了一個四樂章的奏鳴曲，不僅沒有運用到傳統的奏鳴曲式，還安插了當時相當有名的「葬禮進行曲」，顯示了他對音樂的創新。四個樂章中，又以「葬禮進行曲」最特別，因為當時一位作曲家在他的歌劇中運用了「葬禮進行曲」，獲得相當好的效果，也刺激了貝多芬在創作上的靈感，因此在這首奏鳴曲中運用了這種曲式，三年後的第三號交響曲「英雄」，更擴大了這樣的想法。 

到了西元1802年，創作力旺盛的貝多芬又出版了一組鋼琴奏鳴曲，即「第十三號鋼琴奏鳴曲」以及大家所熟悉的第十四號鋼琴奏鳴曲「月光」，發行時以作品編號27並且附上標題「幻想曲風格的奏鳴曲」推出，從副標題中明白告知了作品的個性。兩首作品都不是以古典的奏鳴曲「快－慢－快」三個樂章為架構，同時，在這兩首奏鳴曲中，沒有一個樂章是「奏鳴曲式」。從樂曲的形式，能夠看到貝多芬逐漸從古典框架中突破過去的軌跡，也為後來的作品奠定厚實的基礎。

【樂曲架構】

降A大調第十二號鋼琴奏鳴曲，作品26
Piano Sonata No. 12 in A flat major, Op. 26

第一樂章 行板(Andante)，變奏曲式

第一樂章以三拍子的主題展開，甜美、如夢似幻的氣氛讓樂章變得十分清新。緊接著進入變奏段落，第一變奏以優美的主題動機展開；第二變奏則將主題移到左手低音部，展現截然不同的對比效果；第三變奏由原本的大調轉為小調，右手以切分音演奏主題，展現出強烈的個性；第四變奏中，改以詼諧曲的性格，展現活潑、快樂的個性；最後的第五變奏，在洋溢著冥想的氣氛中，結束樂章。 

第二樂章 很快的快板(Allegro molto)，詼諧曲

貝多芬在第二樂章運用了詼諧曲，增加前後樂章間的對比，主題以降E大調展開，反覆伴隨八分音符快速音群為樂章的個性增加了許多戲劇性。中段的部分，則是以八小節的主題為發展，展現樂章的不同個性。短促的發展後，主題再現，倉卒、快速地完成詼諧曲。 

第三樂章 葬禮進行曲(Marcia Funebre)

本樂章分為兩個段落，第一段是以附點節奏的主題開始，沉重的氣氛宛若是葬禮上抬棺人的腳步，一步、一步地往前走。到了中段，音樂的力度轉為強烈，據說這是在表現葬禮上銅管樂器演奏的旋律。貝多芬曾經以「追悼一位英雄的葬禮進行曲」為標題，為這個樂章下註解。雖然後人並不知道，「英雄」指的是哪一位特定人物，但是從後來的「英雄」交響曲中，所透露的訊息，交叉比對後，可發現其中的趣味性。 

第四樂章 快板(Allegro) 輪旋曲

輕快爽朗的輪旋曲，第一主題以十六分音符快速地向前奔馳，以複音對位的方式為主題增添許多不同的變化與可能。進入第二主題後，旋律開始以斷奏的方式進行，而左手的伴奏音型則是由主題轉化而來。以C小調呈現的第三主題，則是由第一主題變化而來。尾奏在持續低音上持續遞減音量，在下形樂句中結束樂曲。 

 

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降E大調第十三號鋼琴奏鳴曲，作品27之1
Piano Sonata No. 13 in E flat major, Op. 27/1

 第一樂章 行板-快板-行板(Andante-Allegro-Andante)

本樂章的主題十分單純，在左手纖細的伴奏下由右手呈現，與貝多芬以往給人的印象「陽剛」、「俐落」有著相當大的差距。主題反覆一次後進入中段，樂曲轉為激昂而有活力，與恬靜的第一主題產生極大的對比。 
 

第二樂章 活潑的甚快板(Allegro molto e vivace)

雖然第二樂章貝多芬並沒有明白地指出，是哪一種曲式，但是從樂曲的表現方式來看，可以看出的詼諧曲的風格。主題的素材以上行與下行音階交錯運用，搭配左手重音在突如其來的出現，展現有趣、幽默的趣味。到了中段，自始至終都以斷奏的方式呈現主題，整個樂章富有相當豐富、變化的性格，呈現一種獨特的焦躁氣氛。簡短的尾奏，以強奏方式直接進入下一個樂章，而且不間斷。 

第三樂章 充滿感情的慢板(Adagio con espressione)－活潑的快板(Allegro vivace)

第三樂章可分為兩個段落，在第一個段落中，有人認為這是一首深邃且具有吸引力的抒情詩。先是由穩重的主題展開，夾著一個巨大起伏的中間樂段後，接續而來的是一段如同天外飛來一筆的裝飾奏。 慢板結束後，緊接著是活潑、愉快的輪旋曲，兩個段落間有著十分鮮明而不同的個性，在這裡主題以八度音程的跳躍方式，展現不同的活潑個性。

第二主題的呈現，則是運用十六分音符，以快速的節奏產生鮮明的對比。經過強而有力的發展過後，在尾奏時導出慢板的主題，再度將樂曲轉化為冥想的氛圍，經過裝飾樂段之後再變為急板，在華麗的樂音中推至高潮結束。 

 

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【影響】
這段期間，貝多芬開始嘗試用不同形式創作，除了第一次以「葬禮進行曲」極度緩慢的速度表現，同時也嘗試以「完全不用奏鳴曲式」的方式創作奏鳴曲，這些大膽的實驗，都預告了後來的貝多芬，不斷顛覆自我，不拘形式的創新。