寫作波蘭代表性的舞曲－「波蘭舞曲」與「馬厝卡舞曲」，就代表著這作曲家是波蘭作曲家麼？
Chopin曾經對 Liszt 的情婦 Carolyn Sayn-Wittgenstein 解釋過，他的音樂離不開波蘭人所謂的Zal，此字無法準確的翻譯，在波蘭文中意指悲哀的靈魂、渴望、鄉愁、默默的忍受順從、悔恨、憎恨、抱怨、憤怒、遭受屈辱...。在Zal之中，波蘭人哭泣，也會因Zal而復仇。Chopin曾說他因為zal而與現實脫節，這也是他有幻想、離世症狀的起因，套在他那個時代的波蘭政治環境下來看很「波蘭」，但是這情緒也是其他國家的人也會有的啊，可也沒什麼特別「波蘭專屬」可言！若是當人們把Chopin當做是「波蘭作曲家」，那麼其他與他同代或是在他之後的「波蘭作曲家」又該怎麼選擇並定位自己的創作風格與走向呢？
寫作波蘭代表性的舞曲－「波蘭舞曲」與「馬厝卡舞曲」，就代表著這作曲家是波蘭作曲家麼？
Chopin曾經對 Liszt 的情婦 Carolyn Sayn-Wittgenstein 解釋過，他的音樂離不開波蘭人所謂的Zal，此字無法準確的翻譯，在波蘭文中意指悲哀的靈魂、渴望、鄉愁、默默的忍受順從、悔恨、憎恨、抱怨、憤怒、遭受屈辱...。在Zal之中，波蘭人哭泣，也會因Zal而復仇。Chopin曾說他因為zal而與現實脫節，這也是他有幻想、離世症狀的起因，套在他那個時代的波蘭政治環境下來看很「波蘭」，但是這情緒也是其他國家的人也會有的啊，可也沒什麼特別「波蘭專屬」可言！若是當人們把Chopin當做是「波蘭作曲家」，那麼其他與他同代或是在他之後的「波蘭作曲家」又該怎麼選擇並定位自己的創作風格與走向呢？
Karol Szymanowski一生的創作三個階段：Chopin+Scriabin，印象派與新國民樂派之間的轉變，可以讓我們更了解近代作曲家夾在歷史環境、風格變遷與個人創作特長之間的折衝，藝術創作真的能夠只單純天馬行空的發揮一己想像力就行，還是會身不由己的必須「隨波逐流」做出相應的變化，也就是究竟該是「變色龍」，還是風味始終如一的「專賣店」好呢？
Chopin並未順著他老師Elsner的建議去寫作歌劇，這寫作「波蘭民族歌劇」的歷史性工作落到與Chopin同一時代的作曲家Stanisław Moniuszko (1819.5.5-1872.6.4)身上。比Chopin小9歲Moniuszko，他最著名的歌劇「Halka」在1848年首演，1858年年改寫成4幕的版本，Halka採用波蘭詩人寫作的腳本，敘述著波蘭鄉間的愛情與階級故事，由波蘭作曲家作曲，完全符合當時波蘭人的期望與內容規範，被音樂學者評為「波蘭的民族歌劇」，具有鮮明的波蘭民族特色。 劇中最著名的兩首詠嘆調，Halka的「如果藉著晨曦的陽光」〈Gdybym rannym słonkiem〉與Jontek唱的「低語的冷杉」〈Szumią jodły〉，是劇中名曲。關於〈如果藉著晨曦的陽光〉這首詠嘆調，Hans von Bülow 曾評論說：「這首作品充滿原創性與熾烈的激情，而其中強烈的本土民間音樂元素更增添了獨特的風味…從最溫柔的情感到最激烈的絕望呼喊，所有愛情情感的光譜都在這首詠嘆調中獲得了恰如其分的表達；人們確實應當向作曲家致上由衷的祝賀。」現在我們來聽第一幕結尾客人陸續聚集準備慶祝婚禮的舞蹈場面音樂－「馬厝卡舞曲」，以及這兩首著名的詠嘆調。
波蘭最偉大的小提琴家Henryk Wieniawski （1835.7.10-1880.3.31）在 1870年代寫作的第二號波蘭舞曲以及作品19之1源自傳統民間舞蹈「奧貝里克」（Oberek）的馬厝卡舞曲Obertass，這曲子或多或少的與其他作曲家寫作的沒有過大的差別，也就是說，寫作波蘭代表性的舞曲－「波蘭舞曲」與「馬厝卡舞曲」，已經不再能夠標示作曲者是波蘭作曲家了。
不過既然波蘭音樂並不等於Chopin，也無人可繼承其衣缽，那麼不妨將之分成兩個不同的命題，一個是「繼承並延續波蘭偉大音樂家Chopin的路線」，另一個則是「從波蘭傳統民間音樂出發另闢蹊徑」，這樣才可能讓後輩的波蘭作曲家能夠有所依循。
比Bartok小兩歲的Karol Szymanowski (1882.10.3-1937.3.29)一開始走的是「Chopin路線」，在1914年繞道走入「印象派音樂」之後，他才在1924年左右又轉向第二條「波蘭民族風格」路線，每一個時期的作品都有其精彩之處，不過就是苦了作曲家本人，因為這三條路線所需要的創作技巧與音樂基底是大不相同的，unlearn與new learn是二十世紀作曲家的標誌之一。
然而，音樂史上第一個「追尋Chopin足跡」的作曲家並不是Szymanowski，而大他10歲的俄國作曲家Alexander Scriabin (1872.1.6-1915.4.27)，他素作品2「3首小品」是他15-17歲時(1887-89)創作的，曲子不但在調調上很蕭邦，名稱上也很蕭邦；第一首是「練習曲」，第二首是「前奏曲」，第三首是「馬厝卡風格的即興曲」，這就是Scriabin的Chopin出發點。
這幾首曲子聽起來的確深深受到Chopin的影響，而Szymanowski在探索「蕭邦路線」時的範本反而是比較多成份的Scriabin，而比較少直接的Chopin。Szymanowski幾乎在與Scriabin同樣17、8的歲數時，也就是1899-90年間所寫作的作品 1，「9首前奏曲」，這組曲子同樣是「追尋Chopin路線」的年輕人音樂，不知您是否聽得出其中的分別。話說，每位作曲曲家都需要有個出發點，但是Chopin的標記過於鮮明，而且藝術成就是星辰級別，「學Chopin邦」、「受Chopin的影響」真的是一件好事嗎？
