#1 蒙台威爾第：『然而，我還是回到了這裡』選自歌劇「波佩亞的加冕」
CLAUDIO MONTEVERDI(1567–1643):"E pur io torno qui" from "L'Incoronazione di Poppea"

想像一下，你站在一棟豪宅門口，離你而去的愛人，此刻正和新歡在屋內纏綿悱惻...

你想衝進去，但是大樓戒備森嚴，你知道，一定會被大樓保全趕走。

你心中充滿矛盾、嫉妒、幻想、後悔、甚至有一了百了的念頭？

這不是現代網路小說，而是近四百年前，義大利作曲家蒙台威爾第歌劇「波佩亞的加冕」裡，一位被拋棄的男子「奧托內」的開場獨白。 這種表現，不論是故事，還是音樂，在當時神權時代非常前衛。

十七世紀巴洛克歌劇，通常是在歌頌神話、英雄或是崇高的美德，「波佩亞的加冕」是「歌劇之父」蒙台威爾第，七十多歲時寫的最後一部作品，也是離開宮廷，「第一部在公共劇院售票商業演出的歌劇」。

蒙台威爾第自西元1613年起，擔任威尼斯聖馬可大教堂樂長，地位顯赫。

「波佩亞的加冕」故事卻反其道而行，「不再神聖，也拋棄神話」，而是取材歷史人物羅馬暴君尼祿，強奪人妻，讓「小三登上大位」，罷黜正宮娘娘及失戀絕望男子的故事，暴力、奸詐、慾望、貪婪、悲憤圍繞，有驚世駭俗的結局，誰說「巴洛克歌劇不懂得煽情」？ 所以蒙台威爾第被視為，「第一位偉大的義大利歌劇作曲家」！

「波佩亞的加冕」，故事設定在西元38年後的羅馬帝國，荒淫的皇帝「尼祿」是第一男主角，情婦「波佩亞」是第一女主角，波佩亞的貴族「前任丈夫」「奧托內」是男配角，而無法生育被摘掉后冠的「奧塔維亞」，是女配角。
「波佩亞利用美貌、心機，拋棄前任丈夫，勾引尼祿王成功，登上衛冕者寶座」！ 不過，以上都是「前情提要」。

音樂開場，「被拋棄的貴族前任丈夫」奧托內，來到王宮外，想像著愛人波佩亞和尼祿王在宮裡情投意合，心中滿是嫉妒與失落。

在詠歎調的開頭，他「不死心的」唱著：「然而，我還是回到了這裡…」，這也是這首歌的歌名。

蒙台威爾第善於用音樂傳達細膩情感，他用「抒情詠唱與宣敘調交替」，展現奧托內的失意及心頭之恨，而樂團不斷插入反覆的樂句，創造「留白」，讓歌者在聲音表情跟肢體上，表現「思索、猶豫」的空間，如果仔細聆聽、聯想，場景在腦海中會似有若無的浮現。

以上這段導聆的重點是，「在蒙台威爾第之前，音樂或者是人聲，不重視情緒，也沒有戲劇張力。」 所以您一定要仔細觀察「奧林斯基」的聲音戲劇張力，和肢體語言，因為他此刻是一位「被拋棄、心有不甘」的失戀貴族。

一開始，金蘋果樂團用音樂帶出田園般的寧靜氛圍，但隨著「奧托內」意識到自己正接近「變心的妻子─波佩亞」，情緒轉為陰鬱，小調的宣敘調，流露出不安與焦慮。接著，他期盼波佩亞可能會出現在窗邊，於是沉浸在自我欺騙的幻想裡；但是當他看見衛兵巡邏，嚴防外人入侵時，夢想破滅了！

最後，他知道多年來的情感付出已經成空，心情絕望，在詠嘆調結尾，感嘆唱出：「如今，天空也與我為敵」（l'aria e’l cielo a'danni mieirivolto）。
現在就一起來欣賞，失戀男子的心情小劇場，「蒙台威爾第的歌劇，『波佩亞的加冕』」，奧林斯基和金蘋果樂團的演出⋯