艾靈頓公爵說：「沒有搖擺，就沒有爵士！」
菜鳥帕克說：「你若不置身其中，就無法演奏出真正的爵士！」

金鐘獎主持人，「臺灣爵士一哥」沈鴻元，盡情搖擺，經典回顧！

無論您是日出而作、日落而息的生活模式，或是晝伏夜出的夜貓子！就讓音樂舒緩您白天壓力過後的情緒，穩定您夜裡清醒時的思緒！

行亦禪，坐亦禪，音樂讓您神往，韻律讓您超然…

【濟慈之愛】

每年的2/14西洋情人節，是許多愛侶們期待甜蜜慶賀的日子，然而，兩百年前的英國詩人濟慈，卻在這個節日的前一天，向最愛的未婚妻提出了分手。原來，病榻上的濟慈飽受病痛折磨，因此在他通信的書信中，可以見著其複雜糾葛的愛恨心情。而這份性情以及濟慈提出的思維，與當時的音樂創作又有何關聯？

【時代篇─電音世代！】

過去數百千年，音樂一向是透過人聲與樂器產生，然而在二十世紀中葉，電子技術與音響的突破發展，促使歐洲音樂家們也不禁開始進行實驗，用電子器材產出聲音並將其複製、變化並儲存，至此，一人樂隊已不稀奇，「無人樂隊」的電音創作，預見了新聲音的未來與科技世代…。

【音樂家和音樂的家】
在這裡，有音樂，和音樂家的故事，陪伴您渡過早晨到午間的美好時光。

來自古典，進入生活，大師就在你身邊！
經典曲目，獨創導聆，愛樂分享，真、善、美！

Classical Total Solutions，
人、曲合一，舉世無雙！

【月亮年？】

根據月亮運轉編制的曆法我們稱為「陰曆」，是因為相對於根據太陽編制曆法稱為「陽曆」。
陰曆來源古老，亞洲和中東運用較廣，中東的伊斯蘭教信仰運用陰曆，希伯來也有陰曆，印度有佛曆，西藏有古老苯教的藏曆(歷史比佛曆古老，西藏新年ལོ་གསར་)，其他也在生活中運用陰曆的還有南亞的斯里蘭卡、緬甸、柬埔寨、泰國，和東亞的韓國。
無論是否過「陰曆年(Lunar New Year)」，獲許根據月亮的曆法和古老農耕有較密切的關係，至今許多地區和文化中，都有「春節」的痕跡…當然也有例外：逐水草而居的游牧部落，蒙古自古以來的「白節」，是忽必烈自十三世紀開始，將秋節改到春節慶祝，而這個春節稱為察干薩日(Tsagaan Sar)！
在古老希臘和羅馬的神話中，月亮有擬人化的女神阿爾忒彌斯(Artemis)，和黛安娜(Diana)，但有趣的是，文藝復興之後，歐洲音樂家歌頌月亮的音樂並不多。

由國寶級聲優邱佩轝邱姊姊，以溫暖母性的嗓音配合音樂起伏，藉由古典音樂之情境和故事的趣味性結合，啟發兒童的想像力。文字口語化，搭配古典音樂原有的戲劇張力，呈現活潑生動的節目風格，讓小朋友自然接觸古典音樂，學習聆賞音樂。

主流流行音樂文化並無不好，但是否也應該為現在的青少年「創造另一種音樂的選擇」，而非再繼續創造「同質性的選擇」，以符合多元化社會的發展趨勢。
國寶級聲優，邱佩轝邱姊姊運用「說故事」的方式，在沒有壓力的情況下，介紹古典音樂作品與時代、社會背景之間的意義，有別於學校中樂理、技法的教學，而是透過導聆的方式，從音樂欣賞出發，逐漸培養青少年對美感的欣賞能力。

二十世紀最具指標性的器樂演奏大師－海飛茲

繼貝多芬之後，布拉姆斯小提琴協奏曲是最具代表性交響化的小提琴協奏曲了。對演奏此曲的小提琴家來說，格局特別重要！否則最好不要輕易嚐試。

欣賞曲目
1.布拉姆斯，D大調小提琴協奏曲 op. 77
Allegro non troppo

【世說新語‧白話古典】 論女性作曲家
花木蘭代父從軍，祝英台女扮男裝求學，古今中外，女性對抗性別歧視，好像收穫不多！

西元2021年英國泰晤士報，有一篇報導指出，一位女性鋼琴家兼作曲家，以本名向英國國家廣播公司投稿失敗多次之後，決定改用男性的名義，也就是父親的名字繼續投稿，結果多首作品被採納，而且還進入了排行榜。

之後，她揭露了這個事實，凸顯在21世紀音樂界居然仍有「男性沙文主義」。

沒有錯，西方古典音樂，甚至是世界音樂史，一直以來都是由男性主導，你能說出任何一位女性作曲家的名字嗎？

西元十五世紀一位傑出的音樂理論家堤克托理，在提出「音樂的二十項功能」時，列出第一項是「歌頌上帝」，第十三項是「讓男人們高興」。

以上內容說明了兩件事：
「上帝和男人們，在聽音樂時，一樣重要！」
其次，就是，「女性只能擔任演奏工作」。

堤克托里的理論強調，「音樂是一種由男性創造、在男性世界流通、為男性理性與情感服務的活動」，而且這種主張被教會採納，女性甚至不能在教堂歌頌上帝，甚至變相出現閹唱歌手，在義大利歌劇中，以保留高亢童音，扮演女性角色。

「音樂能使人們，尤其是男人們，感到喜悅」，這句話沒有錯，但是不周延，因為女性一樣會喜歡音樂，而且還會「作曲」。

早在堤克托里之前的十世紀，德國本篤會修道院長「希德嘉‧馮‧賓根」是目前可考最早、同時作品仍然在現代被演出的女性音樂創作者，並且被美國時代雜誌票選為「史上百大風雲人物」！

西元十六世紀的義大利，出現史上第一位職業女性作曲家卡蘇拉娜(Maddalena Casulana)她不但創作，並且還出版樂曲，更在樂譜開宗名義表示，「女性創作能力不輸給男性」，公然挑戰父權社會思想！
從此，女性在音樂界開始佔有一席之地。

十七世紀碩果僅存的女性作曲家芭芭拉‧史托吉，作品才華優秀，但是因為被畫了一張祼露胸部的畫像，數百年來引發了，到底是情色、還是繆思女神的爭議。
不過重點是，從來沒有人見過，「男性作曲家?胸露背的畫像」！

十八世紀以後，莫札特的姐姐南妮，比弟弟更早嶄露神童天賦； 克拉拉·舒曼不但是傑出的演奏家，也寫了許多優秀作品，但是一生仍然以推廣先生舒曼的音樂為首要任務，明明是才女，但是必須自我壓抑。

另外還有法國的作曲家夏米娜德，創作了四百多首作品。波蘭的芭達潔夫斯卡，也留下了膾炙人口的「少女的祈禱」⋯

不過，「女人撐起半邊天」，這個觀念在二十世紀仍然沒有被音樂界普遍接受，美國作曲家艾美‧畢曲(Amy Beach)十六歲以天才鋼琴演奏家成名，但是十八歲結婚之後，先生和他約定，每年最多不能超過兩場公開演出。四十五歲先生過世，才大放異彩，但也沒有獲得子女的支持。六十歲創作了鋼琴獨奏曲「孤單母親的搖籃曲」，乍聽甜美溫馨，但對照曲名之後，卻心酸不已。

每一位成功的男人，背後都有一位女性。

每一位成功的女人，背後有誰？
您知道答案嗎？