在歌劇Jenůfa的大結局裡，Kostelnička坦承罪行，Jenůfa選擇原諒了她，眾人離開舞台後，屋裡只剩下Jenůfa與Laca兩個人，接下來的這段出現了獨一無二的壯闊C大調高潮的音樂，是我認為歌劇史上最動人的一刻， 也是看這個歌劇從頭到尾在等待的一刻。

在這時候時，豎琴琶音以激湧的聲勢、異常長久地持續的演奏著C大調和絃，這效果格外的突出，我們可以從那一刻的歌詞找到解釋來解讀它的意義。先前當Jenůfa原諒繼母時的最後一句話：「即使是她，救主也會垂憐地注視她！」(A ji na ni Spasitel pohlédne!)時，C大調和絃首次出現。當Kostelnička以幾乎相同的旋律，喃喃自語的再三唱出這句話時，音樂再次回到C大調，一直停在C大調主三和絃上，音量不斷的增強，眾人帶著Kostelnička離去，最尾巴「最強奏」力量強大到幾乎令人無法承受，然而Janáček在緊接著的在下一場戲裡，進一步的超越了這強而有力的效果。

Preissová的話劇著重於Kostelnička與養女之間的關係；但歌劇則更強調 Jenůfa與Laca之間的關係。我們在第一幕看見兩人彼此的憤怒、挫折，第二幕中，Jenůfa同意嫁給已經悔悟的Laca，到了第三幕開頭，兩人開始真正的理解並珍惜彼此，然而，從音樂上我們可以得知，到此刻為止，Jenůfa仍然沒有真正的愛上Laca，在前面那場戲後面的歌劇結尾，以無比美麗動人的音樂，為兩人的關係補上最後關鍵性的環節。

Jenůfa說：「他們都走了。現在，你也必須走了！因為現在你看見了，你不能把你的人生和我這悲慘的人生綁在一起。再見…而且請記住，記住—你是我這一生所認識的人當中，最好的人。你當時是故意劃傷我的臉—可是我早就原諒你了。你那樣做，也是因為愛，就像我自己也曾經犯過錯—很久以前，也曾經犯過錯。」

Laca問說：「妳想離開這裡，到外面的世界去尋找更好的生活，卻不願意帶我一起走，Jenůfa？」Jenůfa回答說：「你知道，我將會受到審判，也知道所有人都會用鄙視的眼光看著我嗎？」

Leopoldina Svobodová飾演Kostelnička，於《Jenůfa》布爾諾首演製作服飾。典藏於摩拉維亞博物館。

Laca說：「我願意為妳而承受這一切！如果我們不能彼此安慰，這個世界對我們兩個人來說，又算得了什麼呢？」Jenůfa終於放下心防，在這愛情降臨的時刻情緒完全被淹沒，狂喜般的呼喊著要Laca到她身邊來」，在這一刻先前一直在整個音樂結構下方始終頑固地堅持的的長C低音，突然崩解往下掉到降B音—就像 Jenůfa的抗拒終於瓦解一般，所有壓力在此刻徹底釋放，這個降B音是結尾降E大調的屬音，彷彿早已知道終將回歸「找到真愛」的路途，當舞台上Jenůfa與Laca緊緊的擁抱在一起時，音樂終於進入降E大調輝煌嘹亮的總奏聲，光彩四射的結束了整齣歌劇，說實在的，任何文字描述都不足以真正傳達這一刻的力量，Janáček透過他別出心裁的音樂佈局，在這裡將原本平淡的話劇結尾，轉化成歌劇歷史上最情感澎湃的結局之一，音樂在此接手戲劇，以歌聲與簡單但是神來之筆的貼切架構，喚起歌詞裡面的世間情，這就是為什麼歌劇能夠超越話劇，且那麼動人的原因。現在我們從Kostelnička承認她的罪行開始，走過Jenůfa原諒她的繼女，到最後Jenůfa與Laca單獨留在房間裡的那一刻，一起經歷這無比動人的偉大音樂。

歌劇《Jenůfa》現存唯一的草稿，Janaček曾將親筆手稿銷毀。典藏於摩拉維亞博物館。

了不起的歌劇！真的是了不起的歌劇！大家有機會的話，真的應該去Brno聽現場演出。我也是偶然看演出的時候發現Janáček的Jenůfa的。在國立維也納音樂院唸指揮作曲的時候，只要有空就會去看歌劇演出或是音樂會排練，有一天晚上閒來無事決定排站票看歌劇，碰巧當晚歌劇院正好演出Jenůfa，看完之後驚喜感動萬分，覺得Janáček歌劇很了不起之外，配器法也真的很棒、很獨特。那時候我因為得修的課多到一輩子唸不完，不得不經常蹺課，經常得依靠參加免修考試來獲得學分，所以去上課的時候，總要跟老師多聊幾句話加深老師的印象，這樣考試才比較不會從0開始。我去上「管弦樂法課」的時候，順便跟老師Johannes Martin Dürr多掰了一下我那天的大發現，他擺出一副你怎麼會「無知到現在才發現」的模樣看著我，我後來才知道，原來環球出版社出版的Jenůfa總譜，就是由他擔任編輯校訂完成的，在這之後，他有時會給我看他寫的曲子多達幾十行的複雜總譜，秀給我看什麼才是好的管弦樂法，我必須說他的課真的很受用。

之前布拉格對Jenůfa冷淡的原因之一，是因為當時國家劇院的藝術總監、指揮 Karel Kovařovic這個人。Kovařovic在1885–86年曾經短暫擔任Brno劇院指揮，期間曾在當地推出自己的一部歌劇；當時Janáček身為樂評，曾對這部作品作出公正但尖銳的嘲諷。Kovařovic或多或少受到這往昔過節的影響，他個人也沒有理由站出來為一位難以駕馭、風格獨特的作曲家費心費力奔走—即使Janáček當時已是Brno最重要的音樂界人物，但是出了摩拉維亞省之外，幾乎無人知曉，甚至在Jenůfa首演前後，在布拉格出版的一本捷克歌劇專書中，全書多達340頁，在書中關於Janáček的記載只有寥寥數行。

後來Janáček透過朋友František Veselý博士以及他的妻子、歌手 Maria Calma-Veselá，經由他們的幫助找到劇作家Karel Šípek，終於開闢出一條通往Kovařovic的路徑。但是為了1916年在布拉格的正式演出，Kovařovic提出他的條件，由Kovařovic對作品進行修改，尤其是重新處理部份的管弦樂配器，年過60的Janáček也只能低頭同意這條件。 Kovařovic調整了一部份歌唱的節排落點，還順著樂團加寫了一點歌唱旋律，他是一位技術純熟的管弦樂編寫者，他遵循著傳統管絃法，把許多過度直接未修飾的效果修改得柔和一些，例如把伸縮號的和絃改給法國號，或是把木琴的音域降低八度，或者是置換掉會妨礙歌唱的樂器獨奏，這麼一來他為Jenůfa加上了一層後期浪漫派的色澤潤飾，最大最容易察覺的差別就是在最後降E大調三和絃的「昇華場面」，小號旋律原本兩小節一句，第二小節樂團就只是演奏這背景和絃，可是Kovařovic在這第二小節的地方填上法國號吹奏同樣旋律，因此形成了「卡農輪奏」的效果，將結尾填得更加飽滿厚實，堆疊出恢宏的氣勢。

雖然今天的慣例，多半是以尊重原創者的原始文本為優先，不過Kovařovic加工過的版本是當時人們接觸到Jenůfa的唯一版本，環球出版社的總譜也是採用了Kovařovic改動後的版本，1920年Kovařovic去世後，他的遺孀甚至還繼續從Jenůfa每次的演出中收取版稅，這讓Janáček怒不可遏。做為介紹歌劇Jenůfa最後的收尾，我們來聽聽Kovařovic改編的版本，然後接著是Janáček的版本，聽聽看，比比看，哪一個才是你覺得的最佳選擇。

Janáček的歌劇傑作Jenůfa有著兩個不同版本的結尾，當然我們也不該順理成章的認為既然Janáček當初同意過就應該可以，要知道當時他人在屋簷下不得不低頭，這可不是什麼心甘情願的事，不過這也指出來一件事，也就是他獨特的作曲風格以及配器法與當時的慣例不合，對於樂團與樂手們都有某種需要克服的挑戰，行家們也自然會手癢癢的想會去修改它，表面上看來是想讓它的演出效果更好一些，不過實際上以今天管絃樂團的演奏水準來看，Janáček的管弦樂法偶爾的時候有點瘋狂，有點不大安全保險，容易pitze，可是這是difficult but not impossible，有挑戰才有新的境界。不過還有更重要的一點是，40年前我在維也納唸書的時候，環球出版社只出了Jenůfa的總譜，其他像是Katya Kabanova以及《狡猾的小狐狸》都沒有公開出版販售的管弦樂總譜，一直到1992年才在各位聽到的這個Jenůfa的錄音的指揮：Sir Charles Mackerras的協助校訂修正下，根據Janáček的原意出版了Katya Kabanova的管弦樂總譜，《狡猾的小狐狸》始終沒有出版，只有一個小型室內樂演出的版本，這也是為什麼遲疑是否要演出Janáček歌劇的原因之一，不過我是他超級的歌劇迷，在我心目中，這才是我想要寫的歌劇風格，生動寫實且具有強烈的戲劇衝擊力。

Leos Janaček在開始寫作Jenůfa之前，在1888-90年完成的Lachian Dances，這是他最知名的樂曲之一，也是他第一個風格成熟的作品，這組曲子原本叫Wallachian Dances，基礎素材來自於今天捷克與斯洛伐克邊界的Moravian Wallachia地區的民歌編寫而成，後來因為該地區改名也順道在1925年改寫的時候順道改成了Lachian Dances的現名，從這些樂曲裡我們可以聽出來Janáček對於摩拉維亞民歌的喜愛以及精通，在聽之前先跟您說聲Byebye。不要忘了加入【Music Insights & Inside Music】節目粉絲專頁，我將為您介紹更多您不常聽到的音樂，打開您的音樂視野。