艾靈頓公爵說：「沒有搖擺，就沒有爵士！」
菜鳥帕克說：「你若不置身其中，就無法演奏出真正的爵士！」

金鐘獎主持人，「臺灣爵士一哥」沈鴻元，盡情搖擺，經典回顧！

無論您是日出而作、日落而息的生活模式，或是晝伏夜出的夜貓子！就讓音樂舒緩您白天壓力過後的情緒，穩定您夜裡清醒時的思緒！

行亦禪，坐亦禪，音樂讓您神往，韻律讓您超然…

【真正的「鍵盤俠」！】

近年來流行的網路用語「鍵盤俠」，形容的是網民在網路上敲鍵盤留言、站在道德至高點的姿態對事情評頭論足，然而，「真正」的鍵盤俠，不僅有高強的實力，更能在現實世界裡「帶風向」！
在十九世紀上半葉的法國，三個最強的鍵盤俠「頂尖對決」，引爆了鋼琴界的明星風潮。本次節目來聽聽他們，誰與爭鋒！

【時代篇─細說巴洛克：即興狂想！】

原來，不只有爵士樂，早在巴洛克時代就已經盛行「即興」演奏！
在這時期，即興的能力幾乎等同於音樂家的實力。據說，巴赫曾被普魯世國王要求即興一首三聲部的賦格─聽起來不稀奇嗎？這次節目告訴您，巴赫的挑戰有多難！

【音樂家和音樂的家】
在這裡，有音樂，和音樂家的故事，陪伴您渡過早晨到午間的美好時光。

來自古典，進入生活，大師就在你身邊！
經典曲目，獨創導聆，愛樂分享，真、善、美！

Classical Total Solutions，
人、曲合一，舉世無雙！

【1923~1949年的古典音樂！】

二十世紀的兩次世界大戰，改變了全世界的秩序。
西元1923歐洲剛從一次世界大戰後恢復，各國的社會群【動物狂歡節？】

節慶不是只有吃吃喝喝，這一點我們可以參考一下歐洲的觀點。
「狂歡節」和 「嘉年華」，一個意譯一個音譯，都是和宗教信仰的齋戒有關。
但是，關於節慶的音樂，歐洲的音樂家創作得相當多，而且各種節慶都有：耶誕節、復活節、國君加冕紀念、戰爭勝利紀念…
動物狂歡節其實是個巧合，法國作曲家聖桑創作歷程的意外驚喜！但是，創意點子可能有所冒犯，他自己本身也不是「酸民」的個性(聖桑其實很嚴肅很正經)，所以只好封存，直到他過世後再解封。
但是，1922年首演之後(其實2022年是首演百週年，但是沒有人演出…)，音樂圈見獵心喜，這世界上就出現了不只一首動物狂歡節。甚至，可以合理的懷疑，有些「新古典」主義的作曲家，藉鑑了聖桑的狂想！

由國寶級聲優邱佩轝邱姊姊，以溫暖母性的嗓音配合音樂起伏，藉由古典音樂之情境和故事的趣味性結合，啟發兒童的想像力。文字口語化，搭配古典音樂原有的戲劇張力，呈現活潑生動的節目風格，讓小朋友自然接觸古典音樂，學習聆賞音樂。

主流流行音樂文化並無不好，但是否也應該為現在的青少年「創造另一種音樂的選擇」，而非再繼續創造「同質性的選擇」，以符合多元化社會的發展趨勢。
國寶級聲優，邱佩轝邱姊姊運用「說故事」的方式，在沒有壓力的情況下，介紹古典音樂作品與時代、社會背景之間的意義，有別於學校中樂理、技法的教學，而是透過導聆的方式，從音樂欣賞出發，逐漸培養青少年對美感的欣賞能力。

二十世紀最具指標性的器樂演奏大師－海飛茲

德國作曲家布魯赫除了寫作第一號小提琴協奏曲與「蘇格蘭幻想曲」，他也寫了另一首較少被演奏的第二號小提琴協奏曲，這首協奏曲是獻給當時最著名的西班牙小提琴演奏家薩拉沙泰，全曲三個樂章，有趣的是第一樂章是慢板，而不是一般慣用的快板樂章。

欣賞曲目
1.布魯赫，第二號小提琴協奏曲
Adagio ma non troppo
Recitativo: Allegro moderato-
Finale: Allegro molto

《世說新語，白話古典》論韋瓦第 ─ 圖文並茂，不如，繪聲繪影！

「紅髮教士」韋瓦第不是一位稱職的神父，但絕對是一位優秀的音樂老師，也是「女性演奏家之父」！

眾所周知，西方古典音樂史上的女性音樂家非常少，當然這和長期以來的父權社會有關，一切美學領域都必須由男性主導，女性只能在家中學習音樂，當成是生活上的消遣，不可以在外拋頭露面演出。

西元1686年，名字很特殊的羅馬教皇，「無罪的六世」，頒佈了一道命令，他認為，「音樂有損女性的端莊氣質，會讓他們在『正當的工作上』分心，所以不同階層、地位的未婚、已婚或是寡婦，以及在修道院、學校中的女性，都禁止跟男性學習唱歌，或是演奏任何樂器」。

這項禁令後來造成了義大利閹唱歌手的崛起，羅馬成為了所謂的「閹伶」大本營。

為什麼要提這些？
我們認為在這種背景下介紹韋瓦第是有意義的，因為他是一位神職人員，並且和教皇頒佈禁令之後的時空重疊，女性仍然不能接觸音樂。

韋瓦第擅長小提琴這項樂器，西元1703年起，就在義大利威尼斯的孤兒院工作，這裡收容了許多棄嬰、孤兒，而且都是女童。

為了籌募孤兒院的經費，韋瓦第訓練部分女童接受專業音樂教育，在節慶、假日公開演出。其中有些是器樂演奏高手，根據文獻記載，「即使男性中的佼佼者，也比不上這些女孩。」
例如莫札特，就為當中優秀的女性小提琴家史翠娜·沙琪，寫了小提琴與鋼琴的「B大調奏鳴曲」。

西元1720年一位英國學者曾經造訪孤兒院，在觀賞演出後描述，「這些女孩坐在教堂的樓上，由鐵窗隔開，不讓觀眾看清楚他們的長相。女孩們平時由一位閹割過的男性管理，樂器演奏和聲樂演唱都出奇得好！尤其是只聞其聲，不見其人，更讓人感到有趣！」

事實上，韋瓦第為什麼會寫了五百多首不同器樂協奏曲，其實都和這些優秀的女孩們有關，擁有一個固定、優秀的女子樂團，協奏曲才能由以往的「群奏」對抗，改變為今天您熟悉的「獨奏」、既競爭又合作的表現。

古典音樂史上為什麼少有女性音樂家？
過去曾有「無聊人士」慎重其事的分析，指出女性，「依賴、缺乏抽象思考能力、保守及無法客觀批評自已的表現。」所以沒有辦法成為音樂家。
所以今天舉出韋瓦第的例子，為女性平反，也讓女性音樂家出現的歷史，更往前追溯一百多年，而不應該再從芭達潔夫絲卡、克拉拉•舒曼說起。
接下來，就為您介紹韋瓦第寫了哪些好聽的音樂...