世說新語，論古典。
古往今來，找定位！

一切「好好說」，全部，「好好聽」！

內容決定一切，
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八分人力，兩分科技，
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古典，借力使力，經典淵遠流長。
愛樂電台，「誰與爭鋒」！
世說…新語，白話古典！

愛樂電台三十周年鉅獻，
11月7日起，每週五，晚上十點播出，
星期六下午一點重播，兩個時段、任您挑選！

【節目同步播出平台】
廣播：台北FM99.7
首播：每週五，22:00~00:00
重播：每週六，13:00~15:00
網路：就是愛樂 On Air 

【節目內容】

大家都知道巴赫是「音樂之父」，可是你有沒有想過，「他」，為什麼會是「音樂之父」？

巴赫是十七世紀巴洛克時期德國作曲家，在他出現之前，法國和義大利主導了歐洲音樂的發展。
從他開始，日耳曼人重新建立西方音樂遊戲規則，一直影響到現在。

簡單的說，巴赫「音樂之父」的頭銜，是十九世紀「德國同胞」送給他的，他並不知道「自己有那麼偉大」。

主要原因是，日耳曼人在向法國、義大利別苗頭，強調音樂正統，搶回發展主導權。
不可否認的是，日耳曼人的確做到了，德、奧音樂，過去幾百年來，似乎就是「古典音樂的代名詞」。

不過這些同胞的所作所為，完全和巴赫無關，同時他也不知道自己，居然可以影響西方音樂數百年的發展，其中也包括了流行音樂。

巴赫的重要性在於他建立了音樂的邏輯、結構及基礎，有人曾經形容他是「聲音的建築師」，所以我們主張用「哥德式教堂」，「對稱中求變化」的特色，說明巴赫如何使用和聲、對位、調性建立了音樂「變與不變」的原則。

因為「看圖，說音樂」，簡單、容易懂，又有趣！

如果再進一步用德國哥德式教堂，來形容日耳曼人在古典音樂上的發展，巴赫主要負責的是教堂的地基和樑柱，地面以上的建築物，則陸續由海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯等人，在巴赫打下的基礎上，盡情發揮。

十九世紀法國作曲家古諾，也同意以上的說法，他明白指出，「如果有一天，巴赫之後所寫的作品都遺失了，作曲家仍然可以在巴赫奠定的基礎上進行重建」。

義大利作曲家威爾第也曾經告訴日耳曼人：「我親愛的「北方」「快樂孩子」們，真羨慕你們可以吸取巴赫的養分！」當然，這句話，「有點酸」⋯

巴赫的時代是一個「很簡單的時代」，生活簡單、思想簡單、物質條件簡單，所以這或許就是，巴赫為什麼往往能用最簡單的主題，創造美好聲音世界的原因。

你想要顛覆以往巴赫複雜，而且充滿學究式的音樂導讀嗎？

我們會建議您從「少，就是多」的角度切入。

同時，「要的不多，所以得到更多」，可以是切入的第二個角度。

巴赫一生都在研究音樂，或者也可以說是「建立聲音的美學」。
他的作品多半是實驗及示範教學之用，您經常可以在樂譜手稿上看到，他「指點初學者」的話語，明確告知大家學習音樂的方式和目的。

所以和其他音樂家不同的地方是，巴赫也是一位「教育家」，而他的各類作品，就是各種不同「操作手冊」、「範本」、「教科書」、「準則」，而且他還發明了許多「聲音方程式」，及⋯「聲音密碼」！

越重要的人物，一定就越難介紹，因為人們總會發明一堆形容詞、學術名詞，用複雜化，彰顯自己對這些重要人物的理解，久而久之，就會遠離事實真相。

巴赫很重要，但也很簡單。

至於是不是「音樂之父」？
這並不重要！
重要的是，「他，為什麼是音樂之父」？

至於許多音樂名詞看不懂，又怎麽辦？
其實這也不重要！

因為巴赫只是在「玩聲音」，而且非常單純地用和聲、對位去玩出聲音邏輯、線條的可能性及建立合理性，讓人聽起來覺得很順、很好聽，也聽得下去！接下來就是，「愛上它」⋯
所以巴赫不簡單之處，就在於一切從簡。

如果你將他想的太複雜，反而會不得其門而入！

誰說，聽古典音樂，一定要先學會看譜！

耳朵，和「音樂之父」，「絕對不會同意」⋯「這句話」！

【相關曲目】

1.Das wohltemperierte Klavier , Book I No.1 Prelude and Fugue in C major BWV.846: Prelude
2.Cello Suite No.3 in C major, BWV 1009 – Praeludium
3.Partita No.2 in D minor, BWV.1004: 5. Chaconne
4.The Art of Fugue (Contrapunctus XIV) - The Last Fugue [Restored]
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