人間珍寶！俄國鋼琴學派少數正統傳人，傳奇之音，不能錯過！

鋼琴巨擘─薇莎拉茲，個性鮮明，主張明確，音樂理念永不改變，所以，格局越來越大，不再侷限只擅長少數作曲家的作品。有人說她是「鋼琴隱士」，因為不認同唱片公司商業思考，錄音出版少，所以現場演出彌足珍貴。

【Radio Concert】主持人王世強，特別為聽眾挑選和導聆，薇莎拉茲最具指標性的幾場音樂會「實況」錄音，帶您見證傳奇！
 

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【傳奇大師現場重現】節目特輯播出時間

▶︎ 2026.07.07(二) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇薩拉茲1977年莫斯科雙協奏曲演奏舒曼及蕭邦】

▶︎ 2026.07.08(三) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇薩拉茲1993年倫敦威格摩音樂廳獨奏會】

▶︎ 2026.07.09(四) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇薩拉茲1995年慕尼黑海克力斯音樂廳獨奏會】  

▶︎ 2026.07.14(二) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇莎拉茲日本獨奏會演奏蕭邦】 (1999.10.05)

▶︎ 2026.07.15(三) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇莎拉茲莫斯科獨奏會全本蕭邦練習曲】(1985.04.12)

▶︎ 2026.07.16(四) 22:00~23:59
【艾莉索‧薇莎拉茲演奏蕭邦詼諧曲與夜曲】(詼諧曲 義大利米蘭 1998.01.19)(夜曲 德國茵格史塔德 1999.12.07)

2018年，薇莎拉茲於「柴可夫斯基音樂廳(Tchaikovsky Concert Hall, Moscow, Russia)」演出全場蕭邦鋼琴作品的獨奏會。

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (一)
【日本獨奏會演奏蕭邦】

【節目資訊】

西元1966年獲得舒曼大賽首獎，艾莉索‧薇莎拉茲(Eliso Virsaladze, b.1942)就一直以演奏舒曼聞名，這個名聲並沒有因為大賽新的得主出現而被替代。

艾莉索是少數在蘇聯時期在吉利爾斯(Emil Gilels, 1916~1985)和李希特(Sviatoslav Richter, 1915~1997)之後，能長期維持國際知名度不褪色的獨奏家，受歡迎的程度不輸給以演奏巴赫聞名的尼可萊耶娃(Tatiana Petrovna Nikolayeva, 1924~1993)。唯一的遺憾在於她不願意進錄音室錄音，因為她認為錄音不誠實。她少數認可的紀錄，都來自於現場演出。

現場，不一定完美，但相對真實。而且現場，才是真正「連續動作」毫無中斷，完全沒有「重來一次」的機會，也因此，現場越精采，代表演奏家真實實力越厲害。艾莉索曾經授權的包括西元1977年莫斯科，和指揮家基塔恩柯(Dmitri Kitayenko, b.1940)合作的雙協奏曲音樂會，這場演出不僅考驗體力，也考驗意志力。

這套已經絕版的錄音，曾經在網路二手拍賣需高至五位數的價位，或許價格只代表錄音的稀缺，但在當年沒有網路串流的年代，絕對代表這位演奏家讓人期待的程度。

【播出曲目】蕭邦: 波蘭舞曲、幻想波蘭舞曲、圓舞曲、幻想曲、馬祖卡舞曲、船歌

薇莎拉茲的技巧無可挑剔，傳承了俄國鋼琴樂派以擅長處理音色，和表現歌唱性的傳統。指法乾淨清晰，並深入了解作品以外的細節，讓作品進入自己的生命，完美地結合了技巧和情感，使音樂充滿了藝術性。

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (二)
【西元1977年，莫斯科雙協奏曲演奏舒曼及蕭邦】

【節目資訊】

西元1966年獲得舒曼大賽首獎，艾莉索‧薇莎拉茲(Eliso Virsaladze, b.1942)就一直以演奏舒曼聞名，這個名聲並沒有因為大賽新的得主出現而被替代。

艾莉索是少數在蘇聯時期在吉利爾斯(Emil Gilels, 1916~1985)和李希特(Sviatoslav Richter, 1915~1997)之後，能長期維持國際知名度不褪色的獨奏家，受歡迎的程度不輸給以演奏巴赫聞名的尼可萊耶娃(Tatiana Petrovna Nikolayeva, 1924~1993)。唯一的遺憾在於她不願意進錄音室錄音，因為她認為錄音不誠實。她少數認可的紀錄，都來自於現場演出。

現場，不一定完美，但相對真實。而且現場，才是真正「連續動作」毫無中斷，完全沒有「重來一次」的機會，也因此，現場越精采，代表演奏家真實實力越厲害。艾莉索曾經授權的包括西元1977年莫斯科，和指揮家基塔恩柯(Dmitri Kitayenko, b.1940)合作的雙協奏曲音樂會，這場演出不僅考驗體力，也考驗意志力。

這套已經絕版的錄音，曾經在網路二手拍賣需高至五位數的價位，或許價格只代表錄音的稀缺，但在當年沒有網路串流的年代，絕對代表這位演奏家讓人期待的程度。？

【播出曲目】蕭邦:第一號鋼琴協奏曲，舒曼:A小調鋼琴協奏曲

1977年, 由基塔恩柯指揮，薇莎拉茲演出舒曼鋼琴協奏曲(Piano Concerto, op.54)

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (三)
【西元1993年，倫敦威格摩音樂廳獨奏會】

【節目資訊】

在少數對音樂極度熱愛的國家或城市，他們會為了演奏室內樂或獨奏會，專門改建或興建一座音樂廳。

在英國倫敦在世界大戰之前由德國貝赫斯坦鋼琴興建的音樂廳(Bechstein Hall)，在1916年之後以「威格摩音樂廳」重新開幕，這座音樂廳極受音樂家喜愛，無論獨奏會、室內樂或藝術歌曲的演出，效果都非常好，目前每年演出 約500場，並和倫敦的公共廣播公司合作，每週提供一場音樂會進行轉播。也因此，這個音樂廳，也成為全世界少數能夠以「小型音樂廳」為「廠牌」，而且全部 以現場紀錄的方式，獨立發行屬於自己品牌的商業錄音。

西元1993年10月16日，艾莉索‧薇莎拉茲在威格摩音樂廳演出，這場獨奏會不知道是否特別偏愛英國觀眾，或是這個廳太受獨奏家喜愛，全場正式曲目演出時間超過一百分鐘(不含中場休息)，其中還包括薇莎拉茲歷年常演出的招牌曲目之一，布拉姆斯的第一號鋼琴奏鳴曲，以及李斯特的音樂會練習曲。

這個令全世界樂迷羨慕的演出紀錄，最後由薇莎拉茲授權給德國廠牌Live Classics正式商業發行，或許我們可以一窺這位傳奇演奏家，自己還「滿意」的現場演出！

【播出曲目】舒伯特:鋼琴奏鳴曲, D.850，布拉姆斯:第一號鋼琴奏鳴曲，李斯特:音樂會練習曲

薇莎拉茲擔任鋼琴演奏，泰密卡諾夫指揮聖彼得堡愛樂，演出柴可夫斯基鋼琴協奏曲。

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (四)
【西元1995年，慕尼黑海克力斯音樂廳獨奏會】

【節目資訊】

在西元1995年，慕尼黑海克力斯音樂廳，艾莉索‧薇莎拉茲的獨奏會，特別安排了莫札特和普羅高菲夫的第八號鋼琴奏鳴曲，這樣的安排一般人可能不一定理解，除了這兩位作曲家都是天才，但是這兩位作曲 家和薇莎拉茲的成長歷程，都有很密切的關係！

根據艾莉索的訪談，她從小奠定所有演奏基礎的觀念，來自她的祖母安娜史塔西亞(Anastasia Virsaladze, 1883~1968)，而她用來奠基的曲目不是機械化的練習曲，而是莫札特所有的鋼琴奏鳴曲。許多人聽過她演奏的舒曼，但是很少人有機會聽過她演奏的莫札特。

艾莉索的祖母師承安娜‧葉希波娃(Anna Yesipova, 1851~1914)，安娜不僅奠定俄羅斯音樂院鋼琴教學學派的祖師爺雷協替茲基(Theodor Leschetizky, 1830~1915)的妻子，自己也是名師，其中就包括普羅高菲夫和安娜史塔西亞。

薇莎拉茲演奏普羅高菲夫的曲目，和後來以莫斯科音樂院訓練出來的「蘇聯學派」，有根本上的不同，因為從她所受到的教育，她所理解的普羅高菲夫，即使有敲擊的特性，但是最根本的仍然是歌唱。薇莎拉茲演奏的莫札特和普羅高菲夫，您怎麼能錯過？！

【播出曲目】莫札特，鋼琴奏鳴曲及幻想曲，普羅高菲夫，第八號鋼琴奏鳴曲

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (五)
【1985年，薇莎拉茲莫斯科獨奏會全本蕭邦練習曲】

【節目資訊】

她的演出讓人重新理解蕭邦「動人」的「力量」！

薇莎拉茲認為：「蕭邦的演奏越簡潔，效果就越好，因為音樂本身就極富表現力！」他認為蕭邦的音樂，本身飽含情感，因此演奏者反而更應該節制，並避免過度渲染，否則會破壞蕭邦作品中的「自然之美」！

她曾經被蘇聯時期名聲最響亮的鋼琴家李希特(Sviatoslav Richter, 1915~1997)稱讚：「她是當今舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)的最佳代言人(the greatest interpreter of the present day)！」但是，很多人認為她演奏舒曼和蕭邦的態度截然不同。

艾莉索演奏舒曼奔放熱情，但是演奏蕭邦，不向德國浪漫主義的舒曼，反而用流暢、連貫的方式，彷彿義大利歌劇的美聲唱法，偏偏只讓美聲自然流露，卻不刻意張揚戲劇性！ 或許在蕭邦的作品動人的力量自然流露的時候，我們更能理解為何李希特形容她是：「嚴肅、真誠、謙遜的音樂家！」

【播出曲目】蕭邦，練習曲全集

艾莉索‧薇莎拉茲現場實況 (六)
【1999年，薇莎拉茲演奏蕭邦詼諧曲與夜曲】

【節目資訊】

薇莎拉茲認為：「蕭邦的演奏越簡潔，效果就越好，因為音樂本身就極富表現力！」他認為蕭邦的音樂，本身飽含情感，因此演奏者反而更應該節制，並避免過度渲染，否則會破壞蕭邦作品中的「自然之美」！

她曾經被蘇聯時期名聲最響亮的鋼琴家李希特(Sviatoslav Richter, 1915~1997)稱讚：「她是當今舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)的最佳代言人(the greatest interpreter of the present day)！」但是，很多人認為她演奏舒曼和蕭邦的態度截然不同。

艾莉索演奏舒曼奔放熱情，但是演奏蕭邦，不向德國浪漫主義的舒曼，反而用流暢、連貫的方式，彷彿義大利歌劇的美聲唱法，偏偏只讓美聲自然流露，卻不刻意張揚戲劇性！ 或許在蕭邦的作品動人的力量自然流露的時候，我們更能理解為何李希特形容她是：「嚴肅、真誠、謙遜的音樂家！」

【播出曲目】蕭邦，詼諧曲、夜曲

今天的「傳說」，明天的「傳奇」！薇莎拉茲鋼琴獨奏會，眼見為實，耳聽為憑！
7月23日台北國家音樂廳，傳說登台，「傳奇」，津津樂道！

2026薇莎拉茲鋼琴獨奏會｜愛樂電台主辦