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韋伯(Carl Maria von Weber,1786~1826)
早在英國電影恐怖大師─希區考克之前,
德國浪漫樂派作曲家韋伯的「魔彈射手」,
便已將「驚悚劇」推上了藝術的殿堂。
十九世紀以前的德國,
歌劇只能「裝神」,不能「弄鬼」,
直到韋伯大膽射出了第一彈,
舞台上開始鬼哭狼號!
大膽的韋伯,從小體弱多病,而且肢體殘障。
韋伯的父親帶著他和劇團,跑江湖賣藝,
結果讓韋伯練就一身的好本事,
舞台機關、特殊效果、樂器演奏,樣樣精通!
韋伯出生於歐洲充滿動盪的時代,他的作品不多,真正的藝術生涯應該是從三十二歲譜寫歌劇「魔彈射手」開始!
這齣歌劇被視為是德國浪漫主義最優秀的作品,更重要的是他喚醒了日耳曼人對森林、土地的熱愛,即使劇中「黑夜比白天長,夢境比現實多!」
毫無疑問,韋伯是為了「魔彈射手」而誕生,而「魔彈射手」又是德國國民歌劇的先驅,
所以德國人認為他的重要性,可以和過去的馬丁路德,和之後的俾斯麥相比!
一齣驚悚劇作居然能夠喚醒民族意識,希區考克一定沒有想過!韋伯的第一彈射的真有價值!
韋伯的音樂和他的精準,就在愛樂電台播放的曲目裡。
今天的流行,明天的古典!
「恐怖!恐怖!恐怖!」「刺激!刺激!刺激!」這兩句開場白,經常用在台灣電視驚悚節目的廣告宣傳上,您一定聽過。可是您知道嗎?在兩百年前,鄉野怪談、妖魔鬼怪的故事,是不允許在西方舞台上出現的,直到德國作曲家韋伯開了第一槍!
在韋伯之前,西方歌劇由義大利主導,故事皆取材自「神」或「人」,「魔與鬼」無法登大雅之堂。韋伯的歌劇「魔彈射手」是部非常有趣的作品,其趣味性並不在於鬼哭狼號的劇情、陰森恐怖的場景,或是充滿想像力的聲音,而是在於這部作品打開了浪漫樂派的大門,韋伯也成為了浪漫派先行者。不過您一定很難將「妖魔鬼怪」和「浪漫」這個名詞劃上等號,因為套用現代人的文字詮釋邏輯,這根本不搭軋,所以有必要解釋清楚。
十八世紀法國思想家盧梭(Jean-Jacques Rousseau, 1712~1778)主張,「人的感性較理性更值得信賴,所以人務必要表現自己的情感」。十九世紀初,德國人接受了盧梭的說法,命名「浪漫主義」,並和之前強調理性、秩序的「古典主義」進行區隔。
德國人認為,浪漫的必要條件為「延伸、擴展」,是「無止境的美,無界線的美」,因此標榜浪漫派精神的音樂,會刻意讓主題模糊不清,在聲音上進行和聲實驗,同時會與文學、超自然力量、土地結合,所以德國歌劇題材由神、人跨界至魔域,場景則進入了德國黑森林。這些描述也可以從電影「魔戒」、「納尼亞傳奇」,甚至「格林童話」中,找到類似經驗。
韋伯與貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)為同一時代的音樂家,多才多藝,擅長鋼琴、吉他、版畫、作曲、歌唱,十八歲就擔任歌劇院指揮,並確立了往後指揮在歌劇中的主導地位。就如同英國本土的「乞丐歌劇」,打敗了韓德爾(Georg Friedric Handel, 1685~1759)推動的義大利歌劇一樣,韋伯也以德語歌劇對抗羅西尼(Gioacchino Rossini, 1792~1868)的義大利歌劇,所以韋伯的重要性有二,其一為德國浪漫樂派先驅,二則是所謂的「德語歌劇之父」,而且他的歌劇創作觀念,直接影響了後來的華格納(Ricard Wagner, 1813~1883)。所以對德國人而言,韋伯是偉大的,因為他彌補了德國人數百年來「沒有歌劇」的缺憾!
「森林裡的妖精交頭接耳,渾身血跡的魔鬼大聲叫囂…」韋伯是一位極少見的作曲家,僅憑一部作品就能揚名立萬,開天闢地!為什麼會如此?因為他膽子夠大!因為他敢讓妖魔鬼怪擔任主角!因為他了解駭人聽聞最浪漫!因為他知道─音樂只有在「浪漫」加持下,才能變得寬闊!
所以「驚悚」和「浪漫」的背後藏的是什麼?民族主義!
韋伯的歌劇「魔彈射手」
由於從小隨父親的劇團四處遊歷,韋伯對於劇院的運作非常熟悉,尤其是場景和機關的設計。在題材上,韋伯多以德國的民間傳說故事為題進行改編創作,充滿對神秘、夢幻情景的憧憬,可說是德國民族主義歌劇的先驅。至於韋伯作品的風格,則具有波西米亞日耳曼的氛圍。 管弦樂編制方面,韋伯將傳統的兩支法國號擴大成四支,並且用小號、長號襯托,有時也會在和聲的結合點上,運用兩支法國號和低音管的組合,營造出強烈的戲劇張力;此外,他還大量運用法國號與合唱,代表森林、英雄、獵人。配器上表現出前所未有的效果,可說是華格納樂劇的先驅;而浪漫主義中期到後期,管弦樂走向大編制的發展,也應歸功於韋伯所開發的管弦樂法。
歌劇「魔彈射手」
歌劇「魔彈射手」-『獵人合唱』
歌劇「幽麗安特」
歌劇「奧伯龍」
邀舞
f小調第一號單簧管協奏曲
低音管協奏曲
降B大調單簧管五重奏
歌劇「魔彈射手」序曲
歌劇「奧伯龍」序曲
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