鮭魚返鄉，
必定，
長的肥美！

這位音樂家三十一歲，國家就決定養他一輩子...
他六十大壽，全國放假一天表示慶祝...
出殯葬禮上，有四十萬民眾送行...
他就是「北海小英雄」，挪威作曲家葛利格！

自古「出產海盜」的挪威，從十四世紀起，
在世界上幾乎消失了四百年。
十九世紀後，德、法以外的歐洲，
民族主義蔚為風潮，政治、文化努力爭取自主。
在德國萊比錫音樂院以第一名畢業的葛利格，
回到家鄉挪威，根據「最優美動人的草根性民歌」，
這位「海外歸國學人」，找到了挪威人的民族靈魂。

儘管法國作曲家德布西曾批評葛利格的音樂太「悅耳」了：「聽起來就像是裹著冰雪的棒棒糖！」
但是，這並不阻止葛利格繼續創作人們真正「想聽的聲音」。

他用一生時光，不斷寫下一首首歌頌故鄉的音樂詩篇—「抒情小品」，描繪純樸的挪威農民生活；
而戲劇配樂「皮爾金」，是鄉野皆知的惡棍冒險傳說，人物鮮明、讓人又愛又恨，而音樂，更是大獲好評！
「第一號鋼琴協奏曲」，則是反映著北國壯麗的湖光山色。

葛利格擅長用好聽的旋律、貼近大眾的故事，他的作品量少但質高，在他有生之年，不論走到哪兒，都受到同胞的愛戴，
他也是十九世紀國民樂派的「北歐代表隊」的福將！

柴可夫斯基曾形容這位矮小音樂家的眼神，「永遠像個小孩」。
「北海小英雄」棄武從文是對的，迷途知返，更聰明！

葛利格的音樂，與「想聽的聲音」，都在愛樂電台播放的曲目裡。

今天的流行，明天的古典，
愛樂電台，經典呈現，呈現經典。

您看過卡通片「北海小英雄」嗎？

十九世紀末，國家主義、民族主義蔚為風潮，並且影響了音樂的發展，歐洲非音樂主流國家如西班牙、北歐各國、波西米亞地區開始為自己發聲，同時或許是水到渠成的關係，每個國家都出現了至少一位具有民族特色的作曲家，他們取材本國音樂元素，融入德、奧、義、法傳統主流音樂中，為古典音樂創造了更多活力與精神，人稱「國民樂派」。

國民樂派作曲家的發展受到了許多限制，同時並非人人皆能成功長期站上國際舞台，所以「在家鄉受到熱烈歡迎」、「生前、死後評價大起大落」、「後繼無人」...都是國民樂派作曲家特色，並導致國民樂派的快速消失。當然，這其中也隱藏了「主流打壓非主流」的弔詭。畢竟，以往德奧樂派基礎穩固，並且已和政治實力結合，主導「古典音樂世界」企圖明顯。

挪威作曲家葛利格的一生，足以說明十九世紀末的「音樂現實」。他年輕時前往德國萊比錫求學，受到孟德爾頌(Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1809~1847)、舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)影響。學成後，回到挪威，與同好致力推廣民族文化。葛利格擅長抒情小品，旋律優美、曲調輕快，半音階和聲為其特色，一般人較熟悉他的作品「皮爾金組曲」、「a小調鋼琴協奏曲」，但是他的鋼琴曲「抒情小品」，評價更高。

葛利格在國內的地位非常崇高，在國際間雖得到柴可夫斯基(Pyotr Il'yich Tchaikovsky, 1840~1893)、李斯特(Franz Liszt, 1811~1886)的推崇，但是也被德布西(Claude Debussy, 1862~1918)批評為「裹著冰雪的棒棒糖(軟糖)」。

他的「行情暴跌」出現在死後，他過去為人讚揚的「半音階和聲」被罵為「俗氣」，作品「不合時宜」，並非「萬古常青型作曲家」，聽他的音樂就像在「翻閱祖父發黃的相簿」，尤其在第一次世界大戰後，反浪漫主義排山倒海而來，他和李斯特、孟德爾頌更一度被貶為「十九世紀最差的三位作曲家」，當然這其中摻雜了太多主觀歧視態度，絕對不公平。

葛利格是傑出的鋼琴家、作曲家及指揮家，也有「北歐蕭邦」之稱。他和蕭邦(Frederic Francois Chopin, 1810~1849)一樣，都有作品難以詮釋的問題，所以自然吃了許多虧，因為後來未接受過浪漫主義薰陶的鋼琴家，很容易被樂譜上的音符牽著走，而無法得知作曲家在創作時所強調的彈性與自然，而這也就是為何專業演奏家經常會大量閱讀作曲家「樂譜以外資料」的原因，因為「詮釋及揣摩在五線譜上是找不到的」！

除了海盜、鮭魚之外，挪威在十九世紀幾乎是個被遺忘的國家，葛利格在音樂上的表現，讓挪威音樂得以走上世界舞台。或許有人認為他只是「次要的音樂大師」，但是對挪威人來說，他卻是唯一的大師，因為他讓挪威在四百年古典音樂史上沒有缺席！

人物極短篇

挪威的浮士德

管弦樂/協奏曲

皮爾金組曲

霍爾堡組曲

a小調鋼琴協奏曲

奏鳴曲

F大調第一號小提琴奏鳴曲，作品8

G大調第二號小提琴奏鳴曲，作品13

室內樂

c小調第三號小提琴奏鳴曲

鋼琴曲/聲樂曲

抒情小品