今年秋天，The One 異數講堂推出兩場不同主題的音樂講座，從歐亞名團秋巡、東京聖誕「貝九」，一路談到貝多芬的人生與九大交響曲。

兩場講座主題不同，可依興趣分別報名參加：

☆ 9月20日（日）
- 14:00~15:00 (已額滿)
- 15:30~16:30
<兩場次為相同講座內容，請擇一報名即可>
《從歐亞名團秋巡到聖誕貝九競演》
呂岱衛的秋冬東京音樂行旅提案
主講人｜異數風格旅行社藝術總監 呂岱衛
 

☆ 9月27日（日）
- 14:00~15:00 (已額滿)
- 15:30~16:30
<兩場次為相同講座內容，請擇一報名即可>
《聽！貝多芬》
從人生故事到經典樂章，聽懂孤獨而偉大的巨人
主講人｜異數風格旅行社 施孟玟
 

地點｜The One 生活概念店（中山）台北市中山北路二段30號1樓，台北晶華酒店正對面
交通｜捷運中山站3號出口步行前往
費用｜免費參加
報名方式｜請☆點選連結☆完成報名。兩場講座主題不同，請依欲參加場次分別報名

兩場活動皆於 The One 生活概念店（中山） 舉行，免費參加，並備有午茶招待。

9月20日｜從歐亞名團秋巡到聖誕貝九競演

《從歐亞名團秋巡到聖誕貝九競演》
呂岱衛的秋冬東京音樂行旅提案

從秋季歐亞名團巡演，到日本歲末不可或缺的「貝多芬第九號交響曲」，異數風格旅行社藝術總監呂岱衛，帶你從音樂現場與旅行角度，認識東京秋冬最值得期待的古典音樂風景。

主講人｜異數風格旅行社藝術總監 呂岱衛
時間｜2026年9月20日（日）14:00~15:00(已額滿)、15:30~16:30

9月27日｜在東京遇見貝多芬演

《聽！貝多芬》
從人生故事到經典樂章，聽懂孤獨而偉大的巨人

為因應今年年底異數風格旅行社推出的《東京跨年貝多芬馬拉松之旅》，本場講座特別從貝多芬的人生故事與經典作品出發，帶領大家認識這位「孤獨而偉大的巨人」，並進一步走進東京歲末獨特的貝多芬演奏文化。從「東京聖誕貝九禮讚」到「九大交響曲再發現」，在出發旅行之前，先用一小時聽懂貝多芬，也聽懂日本年末為何如此熱愛他的音樂。

主講人｜異數風格旅行社音樂講座 施孟玟老師
時間｜2026年9月27日（日）14:00~15:00(已額滿)、15:30~16:30

9月20日｜從歐亞名團秋巡到聖誕貝九競演

2027年適逢貝多芬逝世200周年，這位我們再熟悉不過的「樂聖」，值得用新的方式重新聆聽。 為什麼東京的聖誕節，總少不了《第九號交響曲》？為什麼兩百年後，貝多芬的九大交響曲依然不斷被世界各地的樂團演出？這兩場講座，將從東京獨特的《貝九》文化與音樂行旅出發，再回到貝多芬的人生與創作，帶你重新聽見那些耳熟能詳的旋律，也重新發現其中不斷突破時代的聲音。 撕掉「古典樂派大師」、「浪漫樂派先驅」等熟悉標籤，換個角度聽貝多芬：原來經典並不遙遠，而是每一次重新聆聽，都還能發現新的風景。

為什麼東京的聖誕節，總要聽一場《貝九》？
東京，這座亞洲首屈一指的古典音樂重鎮，不僅擁有三得利廳、東京藝術劇場、MUZA川崎等世界級音樂場館，更是歐美頂尖樂團與指揮家亞洲巡演的重要舞台。從維也納愛樂、柏林國家管弦樂團，到NHK交響樂團、日本愛樂等一流樂團，東京的音樂季，總有讓樂迷值得專程出發的理由。

但如果時間來到十二月，東京的音樂風景又會出現一個非常特別的現象——貝多芬《第九號交響曲》幾乎無所不在。

每到年末，日本各地音樂廳紛紛推出《第九》，許多演出甚至早早售罄。這項傳統逐漸形成於二戰後，經過數十年的累積，如今早已不只是古典音樂界的年度慣例，而成為日本獨特的歲末文化。對許多人而言，在一年即將結束之際聆聽《第九》，不只是「去聽一場音樂會」，更像是一種年末儀式：在熟悉的旋律與合唱聲中，告別過去的一年，也重新尋找面對下一年的力量。

為什麼偏偏是《第九》？
或許正因為這部作品本身，就始終在談一件跨越時代的事——人在苦難、孤獨與不確定之中，究竟如何走向希望與彼此連結。從第三樂章的沉思，到第四樂章「歡樂頌」的爆發，貝多芬把個人的痛苦推向集體的聲音，也讓一首交響曲超越了音樂本身，成為一種可以被共同經歷的精神象徵。

為什麼是《第九》？為什麼是年底？又為什麼這個傳統在日本延續至今，甚至成為許多人迎接年末不可或缺的音樂儀式？
這背後，其實藏著一段很有意思的日本音樂文化史，也讓我們重新思考：一部兩百年前的交響曲，為什麼到了今天，還能成為一整個國家共同聆聽的「歲末聲音」？

岱衛老師將從這個有趣的問題出發，帶大家認識東京的音樂文化與聆聽風景。從深秋的維也納愛樂、柏林國家管弦樂團，到聖誕前後密集上演的《第九》與《彌賽亞》，岱衛老師將分享如何從樂團、指揮家、曲目與音樂廳等不同角度，挑選一場真正值得期待的音樂會；也將帶大家比較不同指揮家與樂團詮釋《第九》的特色，看看同一部作品，為什麼可以有如此截然不同的面貌。

也許，真正值得追逐的從來不只是某一支名團、某一位大師，甚至不只是某一座城市；而是當我們多知道一點作品的故事、多聽見一點不同的詮釋，那些原本熟悉的音符，是否也會因此變得不一樣？

這一次，讓我們從東京的聖誕《貝九》出發，重新聽見貝多芬。

9月27日｜在東京遇見貝多芬

撕掉古典標籤！貝多芬的九大交響曲，原來可以這樣聽
我們以為自己很熟悉貝多芬。他是「古典樂派最後一位大師」、是「浪漫樂派的先驅」，他的《命運》、《田園》、《歡樂頌》早已成為古典音樂最熟悉的聲音；他的失聰、孤獨與「扼住命運的喉嚨」，也一次又一次被寫進音樂史。但如果把這些熟悉的標籤先放到一邊，重新回到音樂本身呢？

為什麼貝多芬的九大交響曲，直到兩百年後仍然不斷被演出、被討論、被重新詮釋？
答案也許不只是因為它們「偉大」。

從第一號到第九號，貝多芬其實一直在做一件非常大膽的事：不斷挑戰自己，也不斷挑戰交響曲原本應該是什麼樣子。

他翻玩節奏、改變樂章的比例，讓原本應該優雅從容的音樂突然變得粗獷、幽默甚至帶著攻擊性；他擴張交響曲的規模，讓樂團的聲音變得前所未有地巨大；他把原本屬於舞蹈的節奏、日常生活的情緒、甚至人聲，都帶進交響曲裡。到了第九號，他甚至直接打破「交響曲應該是器樂作品」的傳統，讓人聲加入其中。

所以，從第一號走到第九號，並不只是「九首經典作品」的排列，而更像是一場長達數十年的音樂實驗。

更有意思的是：如果真的把九首交響曲放在一起聆聽，我們會發現一個不斷變動中的貝多芬—有時頑皮、有時暴烈，有時極度私密，有時又企圖用音樂擁抱整個世界。

這也是為什麼，同一首《第九號交響曲》，交到不同指揮家、不同樂團手中，仍然可以一次又一次被重新詮釋。那些我們以為早已熟悉的旋律，其實從來沒有只有一種答案。

2027年適逢貝多芬逝世200周年，也許正是重新聽他的最好時機。

這堂課，我們不從「貝多芬有多偉大」開始，而是換一個問題：

一位作曲家究竟做了多少事情，才能讓兩百年後的我們，還覺得他的音樂沒有聽完？

從第一號到第九號，從古典時期的交響曲傳統，到貝多芬一次次把規則推到極限，讓我們撕掉那些熟悉的音樂史標籤，重新打開九大交響曲。

也許最後你會發現，真正值得重新認識的，不只是貝多芬，而是我們自己以為「已經聽懂」的那些經典。

誰適合參加｜想重新聽見貝多芬的你・一起翻轉經典｜

☆古典音樂愛好者：喜歡交響曲與古典音樂，想更深入理解作品魅力，從熟悉的旋律中聽見過去沒有注意到的細節。

☆貝多芬樂迷：聽過《命運》、《田園》、《第九》等經典作品，也許早已熟悉貝多芬，卻想換個角度重新認識這位「樂聖」。

☆音樂會現場派：喜歡親自走進音樂廳，關注樂團、指揮家與不同版本詮釋，想知道一首作品為何在不同演出中能呈現截然不同的面貌。

☆古典音樂探索者：對古典音樂有興趣，卻不想從艱深的樂理或音樂史開始；想從有趣的故事、文化現象與實際聆聽切入，慢慢建立自己的聆樂視角。

☆經典再發現者：不滿足於「貝多芬很偉大」這樣的標準答案，想知道兩百年後，我們為什麼還在聽他？而他的音樂究竟還藏著多少值得重新發現的可能。

活動亮點｜重新聆聽・貝多芬再發現｜

從東京「聖誕貝九」現象出發：為什麼每到年底，日本各地音樂廳幾乎都在演《第九》？從一個獨特的日本歲末文化現象，重新思考一部兩百年前的作品，為何至今仍能成為集體聆聽的年度儀式。

不只聽《貝九》，更重新認識《貝九》：從第三樂章的沉思，到第四樂章「歡樂頌」的爆發，聽見不同指揮家與樂團如何賦予同一部作品截然不同的性格與生命。

撕掉「偉大作曲家」的標籤：暫時放下「古典樂派最後一位大師」、「浪漫樂派先驅」等音樂史分類，回到作品本身，看貝多芬如何一次次挑戰節奏、形式、音色與交響曲的傳統邊界。

九大交響曲的「再發現」：從第一號一路走到第九號，不只是認識九首經典，而是看見貝多芬如何在數十年間不斷改變自己，也不斷改變交響曲可以做到的事情。

從「聽過」走向「聽見」：不追求艱深樂理，而是從作品故事、聆聽線索、指揮與樂團的詮釋出發，找到欣賞貝多芬的新入口。

2027貝多芬200周年前的重新聆聽：在貝多芬逝世200周年即將到來之際，不只是回顧一位偉大的作曲家，而是重新問一次：為什麼兩百年後，我們還沒有把貝多芬聽完？

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