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俄國作曲家普羅高菲夫,毫無疑問,是一位音樂神童,當然也有「天才的遺憾」!
五歲,由母親幫忙記譜,他寫了第一首作品,只有九個小節,全部使用鋼琴白鍵,雖然「不情願和黑鍵打交道」,音樂天賦,顯露無遺⋯
他十三歲考入聖彼得堡音樂學院時,已經寫了四部歌劇、兩首奏鳴曲、一首交響曲和許多鋼琴曲。
入學後,就跳級學習,所以「沒有同學」,也不可能有好人緣。
西元1912年7月25號,普羅高菲夫在莫斯科舉辦音樂會,演出曲目包括「第一號鋼琴奏鳴曲」和「第一號鋼琴協奏曲」。
有力的和弦及特技式的彈跳,激怒了樂評家,指出「作曲者應送去瘋人院」!

西元1913年8月23號,他公開發表了「第二號鋼琴協奏曲」,依舊是高低音亂敲,台下觀眾憤怒叫囂: 「這音樂,聽了讓人發瘋!」 「未來派音樂去死吧! 我家屋頂上的貓,叫得還比你彈得好聽!」
西元1916年1月16號,他在聖彼得堡指揮「塞西亞組曲」,演出時台下觀眾噓聲不斷⋯ 他的老師葛拉祖諾夫,氣得離席⋯ 定音鼓手捶破了鼓皮⋯ 大提琴手揚言, 「如果我不是有三個孩子要養,絕對拒絕演出」⋯ 樂評更大罵, 「這是上流社會之恥」!
二十世紀第一代作曲家普羅高菲夫,很瘋狂、很前衛,但也很難定位。 更重要的是,千萬不可以用「彼得與狼」的印象去認識他。 普羅高菲夫是一位爭議性高的天才作曲家,他的作品很難加以分類,不屬於任何流派,也未自創樂派,完全自成一格,在二十世紀初期被稱為「未來主義」。
至於什麼是「未來主義」? 這並不重要,因為當時實在想不出什麼名詞,可以形容他的特殊性。 這位俄國作曲家的音樂有幾項特色,例如:突然間轉調、大膽的和聲、強烈的節奏以及迷人的旋律。
他早期作品充滿怪誕、諷刺的色彩,可能和年少輕狂、恃才傲物、個性叛逆有關⋯ 中期作品帶有神秘主義,和實驗風格,也被認為是過渡期或轉型期⋯ 晚期作品則比較簡單,風格也轉為抒情,可能和返回俄國,接受蘇聯社會主義體制有關。
普羅高菲夫認為,自己作品最重要的元素為「古典的傾向」,其中包含了「新古典」或「十八世紀的古典」。 其次則是,反傳統的和聲語言,早期是「為了反對而反對」,後來則是為了表達情感和創新。 而從另一個角度來看,他的反傳統來自於他的自信,而自信又讓他的曲風,遊走於各種路線之間,外人很難摸清他的方向。
再加上,他的人緣極差⋯ 敵人多過朋友⋯ 「投奔鐵幕」⋯ 為了名聲,一味妥協⋯
所以作品的創作動機和評論,已經被摻雜了太多不客觀的因素,「藝術性格,充滿矛盾!」 人類的政治、文化制度,都是為凡人而立,天才鶴立雞群,自然無法適應。 普羅高菲夫其實原本可以和同胞史特拉汶斯基一樣,活躍於西方樂壇,但卻在晚年選擇自投羅網,成為無產階級作曲家,到底是聰明還是笨?
他的晚期作品,自主性有多少? 早、中、晚期創作的聆聽角度,能夠相同嗎? 相信這些問題,是只聽「彼得與狼」無法回答的,相對的,這也是入門普羅高菲夫作品的樂趣! 因為,弦外之音,好多,也在,「高低音亂敲」!
普羅高菲夫《彼得與狼》Peter in the Meadow(節選)
普羅高菲夫:D大調第一號交響曲《古典》,作品25,第一樂章
巴赫《布蘭登堡協奏曲》第五號,第一樂章(完整播出)
史特拉汶斯基《普契奈拉》組曲〈序曲〉
史特拉汶斯基《普契奈拉》組曲〈詼諧曲〉
《大黃蜂的飛行》(選自《沙皇薩爾坦》組曲)
《蝴蝶》作品2,第11首
舒曼:《蝴蝶》作品2〈終曲〉
愛德華・史特勞斯《火車出發!》快速波卡舞曲,作品45
坂本龍一〈Aqua〉
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