陳必先與陳宏寬聯合音樂會


Pi-Hsien Chen & Hung-Kuan Chen piano recital

時間:2018年12月16日(日)14:30

地點:臺北國家音樂廳

票價:600 / 800 / 1200 / 1600 / 2000 / 2400 / 3000
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愛樂電台為什麼要辦音樂會?

​‧聽音樂會一定要有收穫、心滿意足!
​‧為什麼不去辦一些不一樣的音樂會?
​‧音樂會有沒有品味?需要什麼不同品味?
​‧追求美好的心,不能改變!愛樂電台一直為你走在最前面…
‧臺灣最好的電台(平台),當集眾人之力,服務眾人!
‧得來不易,臺灣一定要有古典音樂電台!
‧自食其力,民營電台,必須自籌所有經費。
‧景氣欠佳,競爭激烈,不願沉淪,故必須更努力多角化經營。
‧追求獲利,提升品質,永續經營,免費服務更多樂迷。
‧勿重蹈國外公、民營古典音樂台覆轍,坐以待斃,變調圖存。
‧結論:己所不欲,勿施於人,堅持優質媒體定位及音樂會品質。愛樂電台衷心感謝大家的支持!

愛樂電台音樂會有什麼特色?

‧所得收入,全部投入電台經營,回饋社會。
‧誠心誠意,感動人心;專業籌辦,破除迷信。引進世界一流演出,為樂迷創造多元化選擇,開創21世紀臺灣人的音樂品味!
‧絕對尊重音樂家!世界優秀音樂家、團體那麼多,為什麼要看老面孔?
‧歷年舉辦音樂會,幾乎全部完售,口碑載道,臺灣奇蹟。
‧獨創節目手冊有聲導聆及深入淺出內容,可永久保存,舉世無雙!
‧結論:以二十四年古典音樂電台經驗,創意經營,並盼望能實現「庶民音樂會」目標,我們必須比別人更努力!


「姐弟琴聲」!22年才合體一次,您為什麼要錯過?

‧這是一場臺灣少見「不媚俗」的實力展現!
‧近鄉情怯?誠意十足!陳必先、陳宏寬姐弟最珍惜在家鄉的合作,自然嚴選經典、罕見、拿手曲目,與您相見。錯過,再等22年?
‧愛樂電台當仁不讓,推出臺灣傑出音樂家系列,尊重曲目選擇,探索最大創意空間,承先啟後,希望能成為傳統,為臺灣音樂家集氣加油,老師、學生尤其要珍惜機會。
‧什麼是文化創意產業?臺灣傑出音樂家當然可以創造一流文化資產,成為典範!
‧臺灣好久不見的完美組合,感謝鋼琴名家葉綠娜熱情指導、促成,音樂品味、成人之美,分享樂迷。

 

臺灣之光,其實是從他們開始的!

‧陳必先和陳宏寛同為臺灣天才鋼琴家,數十年來琴藝不斷精進,曲目詮釋令人激賞,在世界樂壇佔有一席之地,歐洲媒體讚美陳必先是「華人的奇 蹟」;有「美國鋼琴第一夫人」之稱的露絲‧拉雷多,則形容陳宏寬:「我極少如此具有說服力和感染力的演出。你們都去聽了嗎?」
‧征戰國際,全球重要大賽常勝軍!波蘭蕭邦國際鋼琴大賽、瑞士蓋徹安達國際鋼琴大賽、義大利布梭尼國際鋼琴大賽、以色列魯賓斯坦國際鋼琴大賽、美國范‧克萊本國際鋼琴大賽、比利時伊莉莎白音樂大賽、伊莉莎白音樂大賽、慕尼黑國際音樂大賽、德國荀伯格國際大賽、美國巴赫國際比賽等,皆為囊中物!

 

2018,臺灣「最難得」的音樂會!

​‧偉大的曲目少見,原因是「虔誠、成熟的音樂家太少」!
‧波士頓環球報:「她偉大地再造了巴赫!」陳必先是巴赫作品演奏權威, 國際邀演頻繁,這一次決定在臺灣演出巴赫的超重量級作品,機會難得, 自然難忘!
‧人生有幾個38年?藝術家在38年能持續精進成長,有多艱難?1980年,陳必先臺灣首演「巴赫:郭德堡變奏曲」,音樂會長達90分鐘,沒有中場休息,將近4000名觀眾熱烈迴響!臺灣的樂友,您現在準備好了嗎?進入音樂最高境界,發掘「賦格的藝術」了嗎?
‧「賦格的藝術」是巴赫最後作品,傾一生精華與心血,結構簡單又複雜, 集作曲手法之大成,也是頂尖鋼琴家企圖「攻頂」的大山,演奏者必須擁有高超技巧、思緒極為縝密周延,才能駕馭樂曲當中的「藝術之美」!世界少有鋼琴家敢挑戰,因此被視為「冷門曲目」,但是卻被行家認為是至高享受,「台上、台下,品味互動,相知相惜,終身難忘!」!
‧陳宏寬曾經獲得九項國際鋼琴大賽中的七項榮譽,卻因手疾被宣告「終身無法彈琴,七年間以過人毅力,探索雙手的每一塊骨頭、肌理構造,以氣功進行形體及意念上的治療,奇蹟克服手疾,重新登台演出,成熟表現更讓人激賞,除了是一位思想、內涵、技巧兼俱的天才演奏家,音樂背後「逆轉勝」的奮鬥過程,更讓他成為勵志人物。
‧或許有些樂迷不知道,拉赫曼尼諾夫傑作「第二號鋼琴奏鳴曲」共有兩個版本,陳宏寬特別選擇演奏技巧更困難、並且在世界各地都罕見的「初版」,陳宏寬將以優美的音樂性,獨一無二的詮釋,讓您期待聆聽時的激情!

 

這是一場「非常實在」的音樂會,值得細細品味!

‧獨奏、雙鋼琴,一場音樂會,一次滿足!巴赫、拉赫曼尼諾夫、莫札特、 德布西重量級曲目,紮紮實實,全部到位,再見困難,絕對值回票價!
‧一定要在「禮拜天」去聽的音樂會。
‧Beautiful Sunday have a wonderful day!
‧早上去教會,下午聆聽巴赫的音樂告解…基督徒一生少有的機會!
‧巴赫「賦格的藝術」是他對上帝的告解,「巴赫在空無一物的教堂,演奏給上帝和他自己」!這首作品世界很少演出,主要是巴赫的虔誠信仰和幻化數字密碼,對宗教和音樂二者無法「心領神會」的演奏者而言,無法進入內涵,聽者自然會覺得「無聊」。這是巴赫窮盡一生心血,境界最高的作品,形而上的藝術性、人性…及形而下的音樂對位變化,皆無人能及,所以這不是宗教音樂,而是所有人「學習謙卑」的功課!

 

演出者
鋼琴/陳必先、陳宏寬  Pi-Hsien Chen & Hung-Kuan Chen


演出曲目
巴赫:賦格的藝術,第1-11段(陳必先)
J. S. Bach: The Art of Fugue, 1-11 section (played by Pi-Hsien Chen)
拉赫瑪尼諾夫:第二號鋼琴奏鳴曲 (陳宏寬)
S. Rachmaninoff: Piano Sonata No.2 (Original Edition, played by Hung-Kuan Chen)
莫札特/布梭尼(改編):F小調管風琴幻想曲,作品608
W. A. Mozart- Bussoni: Fantasie K.608
莫札特/布梭尼(改編):快板,選自F大調第十九號鋼琴協奏曲,作品459
W. A. Mozart- Bussoni: Allegro K.459
德布西:「白與黑」,給雙鋼琴
C. Debussy: “En Blanc et Noir” for Two Pianos

曲目解說

巴赫「賦格的藝術」/陳必先導讀

巴赫「賦格的藝術」,是他對信仰的告解。在這個未完作品的最後部分,巴赫將自己的名字「B-A-C-H」,化為音符寫下,彷彿說出「在您的寶座前,現在我出現了 (Before Your Throne, I now appear) !」,他從這個世界出發,留下沒有終點的「賦格的藝術」,如同為大家開了一扇門,只要打開門,想像空間更大!
在這個賦格循環中,巴赫展現了在創作上全方位的能力,他就從個小小的D音起的主題出發,建構出龐大作品。為什麼選擇「D」音,這不說的名字「Deus」,(意思就是上帝)。最後他把自己的名字化為音符,於是,完成了「個人和神的告解」。
「賦格的藝術」中,巴赫傳遞了大量的訊息,而且無法全部破解。還好,已經有許多的意義逐漸被發現和得到解釋。作品中採用許多基督教數字符號,成為音程與音高的安排,例如,上帝是「1」、人是「2」、三位一體是「3」、地球是「4」、罪是「11」、被祝福是「17」。另外也有許多數字的組合,譬如巴赫的名字BACH 是「14」、J.S.BACH 是「41」。
聖經中許多詩篇的內容,都成為這部作品的素材。另外也有十誡的文字,巴赫都能用賦格表現,例如第一誡「人不可以犯罪」,就是「賦格I (Contrapunctus I)」創作的源頭。而許多複雜的數字的出現,也在暗示中庸之道的重要。
這些複雜的數字遊戲,巴赫都放進賦格中,而且用上增音程(Augmentation)、減音程(Diminution)、逆行(retrograde)、轉位(Inversion)等方式,讓這首樂曲更趨完美。
如同他的「受難曲」一樣,巴赫描繪了人類在歡喜與痛苦間的經驗,而「賦格的藝術」可說是巴赫的自傳,他的音樂就是虔誠沒有止境的信仰,給了我很大的自信,因為他的音樂具有療癒的力量,可以提供人們心靈上的安慰。

巴赫的數字密碼

巴赫對於數字和宗教十分熱愛,而且會直接在音樂中表達虔誠的「賦格的藝術」作品中,他除了用14和41兩個數字代表自己的名字之 外,也選擇了一些「符合基督教教義」的數字。例如:數字四和地球有關,指的是,春夏秋冬四季、東西南北四個方向、還有伊甸園有四條河流。
至於數字「十一」,為甚麼會代表「罪惡」 ? 因為在基督教中,十是完美的數字,例如「十誡」、人的「十根指頭」。十二也是好的數字,例如以色列的十二個支派。而十一夾在十和十二之間,就是個不完美、也不好的數字。
十七也是象徵好的數字,例如聖經中,挪亞方舟是在第七個月的第十七天靠岸,耶穌升天,在希伯來曆也是第十七日。此外,17 = 7 +10,所以數字七和十都是基督教中,代表幸運的數字。
至於這些密碼都藏在哪裡? 找到了,音樂的弦外之音立即出現!

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