Stanisław Moniuszko（1819–1872）是19世紀波蘭最重要的作曲家、指揮家、管風琴家與音樂教育家，被譽為「波蘭民族歌劇之父」。他的作品融合了波蘭、立陶宛與白俄羅斯等地的民間音樂元素，展現濃厚的民族精神與愛國情懷。
Chopin 的音樂語言可被視為是歐洲浪漫主義（European Romanticism）的一環，它昇華了波蘭民間音樂元素，將這些民族特徵與歐洲音樂最先進的成就結合起來，為建立一種具有生命力的民族音樂傳統奠定基礎。Stanisław Moniuszko (1819.5.5-1872.6.4) 創作於1848年，1858年改寫，被喻為是第一部「波蘭民族歌劇」的歌劇 Halka，開創了一種帶有保守傾向的民族歌劇風格。他將較早一代歐洲歌劇的風格染上波蘭民族舞蹈的節奏色彩，形成一種融合體，而這種融合模式後來幾乎決定了波蘭作曲家表現「波蘭性」（Polishness）的音樂公式。
相較於 Chopin（蕭邦）的「民族主義」，Moniuszko 所提供的更像是一種「地方主義」（provincialism）。不幸的是—或許也是歷史的必然—後來的波蘭作曲家所效法的是Moniuszko，而不是 Chopin。很諷刺的是，Moniuszko 的繼承者們無不竭盡全力讓自己的音樂聽起來「波蘭化」。Szymanowski曾經很刻薄地將這種現象稱為「oberek–mazurka 剪紙藝術」（oberek-mazurka paper-cuts）。這些人的音樂語言都無法真正觸及並反映波蘭民族更深層的理想與精神追求。
相較於 Chopin（蕭邦）的「民族主義」，Moniuszko 所提供的更像是一種「地方主義」（provincialism）。不幸的是—或許也是歷史的必然—後來的波蘭作曲家所效法的是 Moniuszko，而不是 Chopin。很諷刺的是，Moniuszko 的繼承者們無不竭盡全力讓自己的音樂聽起來「波蘭化」。Szymanowski曾經很刻薄地將這種現象稱為「oberek–mazurka 剪紙藝術」（oberek-mazurka paper-cuts）。這些人的音樂語言都無法真正觸及並反映波蘭民族更深層的理想與精神追求。
要推動音樂藝術需要幾件事：音樂院、音樂廳、樂團、行政組織，還有就是優秀的學生。Chopin的老師Józef Elsner在1820年將原本成立於1810年的音樂學校轉型成為 華沙音樂院，但是因為1830年的波蘭革命被下令關閉，1860年，小提琴家 Apolinary Kątski於華沙創立了音樂學院，後來成為重建後華沙音樂院，再次成為演奏與作曲教育的重要中心。1870年， Wiślicki與Moniuszko 等人創立了華沙音樂協會（Warsaw Music Society），透過在歌劇院沙龍舉辦重要的室內樂與管弦樂音樂會，對推動華沙的音樂生活作出了巨大的貢獻。
1880年代紀最重要的教育家Zygmunt Noskowski（1846–1909），是當時少數將精力幾乎完全投入管弦樂創作的波蘭作曲家之一，他在1896年所創作的波蘭史上的第一首交響詩《The Steppe》，是波蘭音樂史上重要的里程碑。
1900年左右被公認才氣橫溢的作曲家則屬Mieczysław Karlowicz (1876.12.11-1909.2.8,) ，他是Zygmunt Noskowski與Stanisław Barcewicz (1858.4.16 –1929.9.1)的學生，可惜的是他在33歲的時候因為滑雪碰到雪崩意外而去世，否則他應該能夠帶給波蘭音樂另一種的發展走向。他在1900年創作發表的交響作品－ Bianca da Molena, Op. 6以及創作於1906-07年之間的交響詩Stanislaw and Anna Oswiecim是當時最重要的波蘭管絃樂曲，樂風強烈的反應出他對R.Struass的喜愛。
Warsaw Philharmonic在1901年成立，指揮家 Emil Młynarski（1870.7.18-1935.4.5），透過爭取華沙富裕市民的支持，成功的募集資金興建了愛樂音樂廳。然而由於不滿華沙愛樂演出的多半是老曲目，四位Noskowski的作曲學生，於是仿效當時波蘭文學界的「青年波蘭」運動，成立了後來被稱為「音樂中的青年波蘭運動」(Young Poland in Music)，推動更新波蘭音樂、引入並結合當代歐洲新風格的理想而結合在一起，以改革波蘭的音樂。 四人當中只有 Ludomir Różycki與 Karol Szymanowski在日後仍持續認真從事作曲，Grzegorz Fitelberg（1879–1953）後來完全放棄作曲，專心發展指揮，日後成為波蘭最著名的國際性指揮家，Fitelberg這時收了一位有錢的學生－瓦迪斯瓦夫・盧博米爾斯基親王（Prince Władysław Lubomirski），親王為「青年波蘭」提供了財務支援，Karlowicz曾經加入過這個團體，他是除了Szymanowski 之外唯一兼具天賦與理想、能夠忠於團體原始目標的人物。 1906年2月6日在華沙愛樂樂團舉辦的「青年波蘭音樂會」(Young Poland in Music’ Concert) ，24歲的Karol Szymanowski在這場音樂會發表了三首作品，一舉確立了他在樂團的音樂地位。
