1929年5月，Serge Lifar與Felia Doubrovska在Ballets Russes演出《浪子回頭》（The Prodigal Son）時的舞台照片。 該芭蕾由George Balanchine編舞，音樂由Serge Prokofiev創作。

Diaghileff最後在1929年芭蕾舞季裡所推出的最後一個傑作－《浪子回頭》The Prodigal Son。

Prokofiev在自傳裡寫到：[ 1928 年初秋，Diaghileff委託我創作一部以《聖經》題材為本的新芭蕾舞劇：〈浪子回頭〉的寓言。我捨棄了長兄的道德訓誡，故事如下：浪子離家出走，縱情放蕩，並屈服於一位美麗女子的誘惑；最終被洗劫一空、貧困潦倒，他爬回父親身邊，而父親接納並寬恕了他。情節雖然簡短，僅分為三個場景，卻包含了一切必要的元素，這使得創作工作既輕鬆又引人入勝。11 月，Diaghileff打電話來詢問進度時，我已能告訴他鋼琴總譜的草稿完成了。他十分驚訝，喘著氣說：「什麼？已經好了！那一定不會好吧。」然而當他聽到音樂後，便感到滿意。在我看來，最後一場—歸返—是全劇最出色的一段。從編舞角度而言，這一場也處理得極為成功：浪子手持拐杖，雙膝跪地，從舞台一端爬行至另一端，上半身的動作展現出非凡的可塑性。整個冬天我都在進行配器工作，採用如今已成慣例的「高速」方法。人們或許會以為這種方法會導致草率或不精確，事實恰恰相反，它讓構思的流動更加順暢，不再受制於純粹機械性的工作。」

《浪子回頭》在1929年5 月 21 日在巴黎莎拉·伯恩哈特劇院（Théâtre Sarah Bernhardt）首演，Rachmaninoff坐在前排，居高臨下地為其中幾個段落鼓了掌。觀眾與媒體反應熱烈。」然而Prokofiev我對編舞並非完全滿意，它並非總能緊密追隨音樂。

首演負責編舞的George Balanchine在這次與Prokofiev的合作中不甚愉快，他先是按照自己的理解，做出對音樂最合適的編排，Diaghileff非常喜歡他的想法，但是當Prokofiev來排練時，他大喊說一切都糟透了，完全不同意這些安排，他想要的是舞台上一切都要看起來逼真—鬍鬚男坐著喝真酒，用真高腳杯，舞者要穿「歷史精確」的服裝，有點像威爾第的歌劇《弄臣》，因而對於Balanchine的舞台呈現感到震驚，討厭我對他音樂的編排。這事引發Diaghileff大聲斥責Prokofiev，說他根本不懂芭蕾，是個十足的白痴。Prokofiev只好閉嘴，因為這是Diaghileff的表演。」

Balanchine提到，當「戲劇作家與作曲家協會」支付版稅時，他完全沒有分到任何錢，劇本撰寫者Boris Kochno分到1/3，Prokofiev拿了2/3，當時他在Diaghileff手下薪水極低，少得可憐—幾乎不夠生活，總是餓肚子，只好去跳蚤市場賣掉自己的一條褲子，買香腸吃，靠那些香腸生活。

Kochno跟他說應該跟Prokofiev要才對，Prokofiev對Balanchine大喊：「你做過什麼？你做的全是胡說！Prodigal Son是我的！你憑什麼拿錢？你是誰？滾出去！我什麼都不給你！」 Prokofiev真是個可怕的人！

1929年8月19日，在眾人毫無心裡準備的情況下，Diaghilev因糖尿病引發嚴重的皮膚感染導致敗血症（septicemia），突然去世於威尼斯，長眠於威尼斯聖米歇爾島（Isola di San Michele）的東正教墓園。關於他的去世，Prokofiev寫到：「在俄羅斯，他的工作並未得到恰當的評價，許多人傾向於只把他看作一位剝削藝術家才能的經紀人。然而，他對藝術的影響，以及他在推廣俄羅斯藝術方面的貢獻，怎麼高估都不為過。他去世時沒有留下金錢，只留下了一批極為有趣的書籍收藏，以及與他合作的藝術家們為他所作的素描。他一直與我們在倫敦和巴黎的代表保持密切聯繫，若他尚在人世，毫無疑問如今仍會與我們共事。」