貝多芬的「鋼琴開箱文」(No.29)

貝多芬鋼琴奏鳴曲大全(14)

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簡介

作品第一○六號、寫給「槌子鋼琴」(Hammerklavier)的弘大奏鳴曲。西元1818年二月,貝多芬從英國鋼琴Boadwood公司得到一台新的鋼琴,有六個八度的音域,以及左、右腳的踏板,因此貝多芬就開始在這個樂器上實驗各種新的聲響與技巧,寫下了這部最偉大也最具挑戰性的鋼琴奏鳴曲之一,演奏的困難與恢弘的篇幅一樣巨大,需要鋼琴家強力而緊張的創造意志,第三樂章甚至被形容為「宇宙間最偉大的慢樂章」,而第四樂章是個規模宏大的賦格,以一個很慢的緩板引導出,賦格的主題長達十六個小節,其後以逆行、鏡向、增值等手法陸續出現後,進入一段緩慢、像禱告般的段落之後,賦格再起,因此被安東・魯賓斯坦(Anthon Rubinstein, 1829-1894)認為:「這樣的寫作,甚至連巴哈本人都沒有去想過,而無論如何他是這方面的巨匠……賦格的音樂奇異古怪、不美,鋼琴不能完成如此思路開闊的任務,動機本身是出色的。」

貝多芬 鋼琴 奏鳴曲

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貝多芬32首鋼琴奏鳴曲為何重要?


有人稱巴哈的四十八首平均律如音樂中的舊約聖經,而貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲則是音樂裏的新約聖經。

貝多芬的鋼琴奏鳴曲,印證了一位偉大天才超越時空限制的才能,他將人類各種情感付諸於音樂,並以德國式的理性邏輯和緊密樂思、架構,透露了一生中所經歷的深層內心世界。因此,貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲成為所有鋼琴家必需學習,愛樂者必需認識,還有暸解鋼琴彈奏技巧如何隨著樂器發展、時代背景與作曲風格形成而演變的曲目。它們也是對彈奏者音樂造詣高低,一目瞭然的最佳考驗。

然而什麼才是貝多芬的作品風格?演奏者又該如何表現?葉綠娜認為:「作曲家的作品風格,只是每個人在研究時所理解到的一種想法,作曲家在創作當時,絕非是為了某種特定演奏方式,而是為了表現一種特定情感所譜寫出來的。因此一位演奏者如何表現貝多芬的作品,就在於他對於這首曲目的理解有多細膩透徹、有多深入,這些都有可能影響到其所展現出來的風格...」

想知道更多貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的秘密?聽葉綠娜老師線上「談琴說愛」!

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