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挑戰貝多芬 貼近貝多芬

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※ 九大交響曲、協奏曲及管弦樂作品

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※ 三十二首鋼琴奏鳴曲

貝多芬
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貝多芬

 

貝多芬  

年代:1770~1827
國籍:德國
定位
「音樂家」!
名言錄:

  • 莫札特:「注意這位年輕人,日後他會揚名天下」
  • 凱魯畢尼:「一頭粗暴的熊」
  • 我將勒住命運的咽喉;它絕不會打垮我!─貝多芬
  • 我不會卑躬屈膝,我的世界即宇宙!─貝多芬
這是比較少見及未被美化
的貝多芬
(Ludwig van Beethoven)
   



「抗議」不是文字,而是聲音!

在每個躁鬱的年代裡,
都曾經出現一些貼近現實的音樂,
執政者忙著禁演禁唱,
音樂家則忙著創作更多。

1805年九月,
貝多芬完成他一生中唯一的一齣歌劇「費黛里奧」
即使他刻意將這個反叛的故事拉離現實,
但他的政府仍然相信,
這齣歌劇是在影射當時混亂的政局,
冷汗直流,終於佈下禁令。

貝多芬一生言行如一,
音樂完全反映思想,拒絕保留。
聽不見外界的躁音,
但內心吶喊的聲音,
卻讓所有人無法充耳不聞!

貝多芬的音樂和心中吶喊,
都在愛樂電台的專業導聆裡。

今天的流行,明天的古典!

「完美與不完美之間」

貝多芬成長於新舊世紀交替、歐洲巨變之際,因此他的承先啟後特質,也是在順應潮流。 西元1750年代之後的五十年,在音樂史上被稱為「古典樂派」或「維也納古典樂派」。貝多芬西元1770年出生,1827年去世。他的前輩海頓,1732年出生,1809年過世,貝多芬時年三十九歲,並已完成了六首交響曲及其它作品。另外一位前輩莫札特,1756年出生,1791年病逝,當時貝多芬只有二十一歲,即將前往維也納。因此,海頓對貝多芬作品應有認識,不過莫札特對他卻了解不多。 貝多芬的後輩作曲家一般習慣以「浪漫樂派」視之,韋伯生於1786年,卻早貝多芬一年過世;舒伯特生於1797年,晚貝多芬一年病故維也納,他們三人可說是同一時代的作曲家。 此外義大利作曲家羅西尼於1792年出生,法國作曲家白遼士生於1803年、俄國作曲家葛令卡在1804年出生、孟德爾頌生於1809年、舒曼蕭邦1810年同年出生、李斯特生於1811年、華格納威爾第也同生於1813年。以上這些作曲家,都在貝多芬積極展開創作時誕生,也應受到貝多芬作品的影響,而這也就是為什麼後來許多音樂學者,將貝多芬定位為「浪漫主義先行者」的原因。 西元1789年發生的法國大革命,對個性叛逆的貝多芬影響很大,他支持民主制度、啟蒙思想,並且將人文、人本概念融入音樂創作,同時也是史上第一位「音樂家」,因為他改變了海頓、莫札特時代,音樂創作、演奏者只是服務宮廷的「樂匠」及「僕役」觀念,提升自已成為自由的藝術家,可憑藉創作、出版、演出獨立生存,奠定了現代音樂出版、音樂會的基礎。 介於「完美與不完美之間」是貝多芬的特色,他的音樂創作、思想及堅強毅力,永遠贏得尊敬;他的粗暴、易怒個性,也使他一生做了許多錯誤判斷。所以在音樂裡,貝多芬是完美的;但在現實生活中,你會慶幸「不認識他」!

三聲無奈,四聲無情!

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「我期待有一天我能向人說,『不』!」
這是貝多芬二十二歲周旋在王公貴族間的「希望」。 「我並不邪惡,熱血澎湃是我的錯誤,年輕是我的罪過!」
這是貝多芬受了貴族的窩囊氣,轉向「非貴族友人」發洩之後的道歉信。

「這整段都是從莫札特偷來的!」
這是他發表的「Opus 1」作品小提琴變奏曲時的自白。他覺得很羞愧,「我非常希望自己的作品,以最接近完美的形式出現!」於是他將這首目錄序號為「1」的作品,歸檔貶為「Wo0」 ,意即沒有資格以Opus身分出現的作品。 「閣下大作至下,朕欣然接受此作,並賜汝金鋼鑽戒一枚!」
這是西元1824年,「第九號交響曲合唱」完成後,貝多芬用「波昂小市民」之姿,以「卑微的紀念品」形容第九號,獻給普魯士王斐特烈威廉三世時,所收到的回函。

貝多芬旋即將戒指拿去變賣,卻發現是枚不值錢的假貨。這首交響曲後來被視為是人類音樂史上最偉大的作品,真是好大的諷刺!而當年大罵拿破崙稱帝的「英雄貝多芬」,夫復何見! 真的是「一文錢逼死英雄好漢」!
貝多芬的九大交響曲,第一號於1800年完成,第八號於1812年完成,第九號於1824年完成。為什麼在1812年到1824年之間,他只完成了一首?這段時間他在做什麼?
原來他在「討生活」!身體不好、完全失聰、忙著打官司、窮困不堪,只有靠為人「編譜」為生。什麼是「編譜」?套句現代人的講法,就是在寫「伴唱帶」或「Karaoke」!當然,後來也有人說他其實此時仍得到貴族豐厚的年金。我們都很崇拜貝多芬,也因為「了解」而更尊敬他,只是尊敬中五味雜陳,所以我們一直不喜歡右上角這張圖片,因為不夠真實。 說這些,不是想告訴你「不知道的貝多芬」,而是在沉思「不知道的人生」… 人生無奈,命運無情!
以後再聽「命運」時,或許會把「敲門聲」音量轉小一點。

浪漫樂派的先行者

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十八世紀末期,世界歷經了四次重大變化,
美國獨立、法國大革命、工業革命和化學革命,
人類開始丟掉高雅、規律的思考模式,
藝術開始變得熱情,
「個人主義」成為藝術創作的中心思想,
而在音樂的領域中,最徹底的實踐者,
就是貝多芬。 貝多芬在1804年完成的
第三號交響曲「英雄」

突破了古典時期的束縛,

他在音樂中注入了反抗威權的革命性格,
音符與節奏之間,盡是澎湃流洩的情感,
在新世代交替之際,浪漫主義旗幟飄揚。 在貝多芬眼中,
「浪漫」並不只是個人情感的抒發,
還包括了熱情、追求理想、不斷進取的含意,
而這正是浪漫樂派所真正追求的創作精神。 貝多芬第三號交響曲「英雄」,
開創了音樂史的新局面,
它不只影響了後代的音樂發展,
貝多芬更因此成為浪漫樂派的先鋒。

所以結論是,沒有貝多芬,西方音樂史至少會少了半本,後來許多「不朽」的作曲家,一定「默默無關」!