2009/11/30 No.000230  


 

 

駭人聽聞…最浪漫!

「恐怖!恐怖!恐怖!」
「刺激!刺激!刺激!」
這兩句開場白,經常用在台灣電視驚悚節目的廣告宣傳上,您一定聽過。可是您知道嗎?在兩百年前,鄉野怪談、妖魔鬼怪的故事,是不允許在西方舞台上出現的,直到德國作曲家韋伯開了第一槍!

在韋伯之前,西方歌劇由義大利主導,故事皆取材自「神」或「人」,「魔與鬼」無法登大雅之堂。韋伯的歌劇「魔彈射手」是部非常有趣的作品,其趣味性並不在於鬼哭狼號的劇情、陰森恐怖的場景,或是充滿想像力的聲音,而是在於這部作品打開了浪漫樂派的大門,韋伯也成為了浪漫派先行者。

不過您一定很難將「妖魔鬼怪」和「浪漫」這個名詞劃上等號,因為套用現代人的文字詮釋邏輯,這根本不搭軋,所以有必要解釋清楚。

十八世紀法國思想家盧梭主張,「人的感性較理性更值得信賴,所以人務必要表現自己的情感」。十九世紀初,德國人接受了盧梭的說法,命名「浪漫主義」,並和之前強調理性、秩序的「古典主義」進行區隔。德國人認為,浪漫的必要條件為「延伸、擴展」,是「無止境的美,無界線的美」,因此標榜浪漫派精神的音樂,會刻意讓主題模糊不清,在聲音上進行和聲實驗,同時會與文學、超自然力量、土地結合,所以德國歌劇題材由神、人跨界至魔域,場景則進入了德國黑森林。這些描述也可以從電影「魔戒」、「納尼亞傳奇」,甚至「格林童話」中,找到類似經驗。

韋伯與貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)為同一時代的音樂家,多才多藝,擅長鋼琴、吉他、版畫、作曲、歌唱,十八歲就擔任歌劇院指揮,並確立了往後指揮在歌劇中的主導地位。就如同英國本土的「乞丐歌劇」,打敗了韓德爾(Georg Friedric Handel, 1685~1759)推動的義大利歌劇一樣,韋伯也以德語歌劇對抗羅西尼(Gioacchino Rossini, 1792~1868)的義大利歌劇,所以韋伯的重要性有二,其一為德國浪漫樂派先驅,二則是所謂的「德語歌劇之父」,而且他的歌劇創作觀念,直接影響了後來的華格納。所以對德國人而言,韋伯是偉大的,因為他彌補了德國人數百年來「沒有歌劇」的缺憾!

「森林裡的妖精交頭接耳,渾身血跡的魔鬼大聲叫囂…」
韋伯是一位極少見的作曲家,僅憑一部作品就能揚名立萬,開天闢地!為什麼會如此?因為他膽子夠大!因為他敢讓妖魔鬼怪擔任主角!因為他了解駭人聽聞最浪漫!因為他知道─音樂只有在「浪漫」加持下,才能變得寬闊!

所以「驚悚」和「浪漫」的背後藏的是什麼?
民族主義!
 


 


 

 

   

韋伯
Carl Maria von Weber

 年代:1786~1826
 國籍:德國
 定位: 
.德國國民歌劇創立者
.浪漫主義先驅
.古典音樂史第一位「恐怖份子」
.聲音魔法師
名言錄:
.「韋伯是最早、最道地的德國音樂家」
      ─華格納
.「韋伯是為了寫『魔彈射手』而誕生的」
      ─德國作曲家兼指揮家費慈納



        大

早在英國電影恐怖大師─希區考克之前,
德國浪漫樂派作曲家韋伯的「魔彈射手」,
便已將「驚悚劇」推上了藝術的殿堂。

十九世紀以前的德國,
歌劇只能「裝神」,不能「弄鬼」,
直到韋伯大膽射出了第一彈,
舞台上開始鬼哭狼號!

大膽的韋伯,從小體弱多病,而且肢體殘障。
韋伯的父親帶著他和劇團,跑江湖賣藝,
結果讓韋伯練就一身的好本事,
舞台機關、特殊效果、樂器演奏,樣樣精通!

韋伯出生於歐洲充滿動盪的時代,他的作品不多,
真正的藝術生涯應該是從三十二歲譜寫歌劇「魔彈射手」開始!
這齣歌劇被視為是德國浪漫主義最優秀的作品,
更重要的是他喚醒了日耳曼人對森林、土地的熱愛,
即使劇中「黑夜比白天長,夢境比現實多!」

毫無疑問,韋伯是為了「魔彈射手」而誕生,
而「魔彈射手」又是德國國民歌劇的先驅,
所以德國人認為他的重要性,
可以和過去的馬丁路德,和之後的俾斯麥相比!
一齣驚悚劇作居然能夠喚醒民族意識,
希區考克一定沒有想過!
韋伯的第一彈射的真有價值!

今天的流行,明天的古典,
韋伯的音樂和他的精準,
就在愛樂電台播放的曲目裡。
 

(更多相關大師精彩報導及音樂,請鎖定本週愛樂電台頻道網路廣播。)  


 
重要入門作品介紹:  

 射擊大賽將於明天舉行,馬克斯(左坐者)
必須贏得比賽,才能迎娶美嬌娘─愛嘉莎。
但他卻對今日預賽的表現不佳,懊惱不已。
 獵人卡巴斯看準這點,
「利誘」馬克斯以靈魂向魔鬼換取七顆魔彈。
兩人冒險前往「狼谷」,開始鑄造魔彈。
 射擊大賽裡,馬克斯的最後一顆魔彈射出!
但,究竟射中的是樹上的白鴿,
或是自己的愛人愛嘉莎?
歌劇「魔彈射手」(Der Freischuetz)
德國歌劇大師韋伯根據德國著名的傳說故事改編成的歌劇作品,也是德國民族主義歌劇作品的先驅。故事描述森林中的年輕神射手馬克斯,為了想在射擊大賽中獲得勝利,於是到森林中的狼谷,向魔王出賣靈魂,求取可百發百中的魔彈。韋伯以卓越的管弦樂語法,在歌劇中讓聽者有如置身神秘詭譎的狼谷,也寫下著名的『獵人合唱』。而序曲中,由四支法國號主奏的『秋之夜半』,則是曾經被改編成台灣各級學校畢業典禮中演唱的驪歌,許多人都耳熟能詳。在歌劇第三幕,女主角愛嘉莎所唱的祈禱曲『儘管雲層密佈,但陽光依舊普照』,也是一首典型的小抒情曲。


歌劇「幽麗安特」(Euryanthe)
繼「魔彈射手」後,韋伯於1823年發表的另一部膾炙人口的歌劇,腳本源自於莎士比亞的「辛白林」(Cymbeline),描寫十二世紀華麗的奈威爾城(Nevers)裡,年輕貌美的幽麗安特和城堡伯爵阿德拉(Adolar)訂婚,不料幽麗安特的朋友愛格蘭丁,也愛上阿德拉,並從中作梗,讓伯爵與未婚妻之間產生極大猜疑;不過幾經波折後,兩人最後仍有情人終成眷屬。


歌劇「奧伯龍」(Oberon)
這是韋伯最後的一部歌劇作品,題材與「仲夏夜之夢」多所雷同,除了浪漫的序曲帶給後世音樂家包括舒伯特(Franz  Schubert, 1797~1828) 、舒曼(Robert Schumann, 1810~1856) 和孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809~1847)等深刻的影響之外,劇中流暢的旋律,更顯現出韋伯的寫作實力。全劇取材自德國文學家魏蘭特的同名敘事詩「奧伯龍」,故事是以妖精國王奧伯龍與仙后蒂塔妮亞的爭吵開始,兩人發誓一定要在人間找到一對歷經千辛萬苦仍能相愛不移的男女之後才能言歸於好,而劇中奇幻的精靈世界、騎士與公主的浪漫史,以及阿拉伯式的異國趣味,充分的誘發了韋伯的創作靈感,非常活潑熱鬧,可看出韋伯充滿戲劇性的作曲手法。

邀舞 
這首頗具戲劇性、旋律優美華麗的鋼琴曲,是韋伯在1819年寫給愛妻卡洛琳的生日禮物,後來被法國作曲家白遼士(Louis Hector Berlioz, 1803~1869)在1841年改編成管弦樂曲,成為比原曲更著名的演出曲目。

F小調第一號單簧管協奏曲
西元1811年作曲家韋伯赴慕尼黑演奏時,認識了著名的單簧管演奏家─貝爾曼(H. J.Barmann),並為他寫下了兩首單簧管協奏曲,其中以這首F小調第一號的單簧管協奏曲,最為膾炙人口,全曲充滿了流暢的歌唱式旋律以及華麗的技巧呈現。 

低音管協奏曲 
低音管在古典、浪漫時期仍屬於樂團中的配角。古典時期的莫札特,是第一位讓低音管擔任協奏曲主奏的作曲家;而韋伯這首創作於西元1811年的「低音協奏曲」,則是浪漫時期低音管作品的先鋒。全曲共分為三個樂章。第一樂章為奏鳴曲式『從容的快板』,除充滿附點音符的活潑度與躍動性外,其間也夾雜序奏風與進行曲調,並讓低音管淋漓盡致地發揮其演奏技巧;第二樂章為三段體的『慢板』,低音管以從容優雅的旋律不斷地擴展與反覆,並與兩把法國號共同演奏出獨特的音響,最後再以低音管的裝飾奏結束;第三樂章為輪旋曲的『快板』,低音管以滑奏斷奏的對比,演奏出輕鬆活潑的曲風。

降B大調單簧管五重奏,作品34
韋伯是一位愛好豎笛的作曲家,本身也會演奏,曾創作有八首和豎笛有關的作品,包括室內樂協奏曲。在豎笛五重奏中,豎笛像是協奏曲中的獨奏樂器一樣,自由奔放地展技。同時,也由於韋伯本身擅長歌劇,豎笛在樂曲當中,也吟唱出如歌劇詠歎調一樣優美流暢的旋律,而在快板樂章當中,豎笛展現了炫技華麗的風情。整部作品具有生動活潑的情趣和效果,是欣賞豎笛相關作品以及韋伯典型風格的佳作。 

 


 
韋伯  歌劇「魔彈射手」

緊張、懸疑、驚悚、刺激,
在二十世紀電影大師希區考克
(Sir Alfred Hitchcock, 1899~1980)的鏡頭下,
觀眾的視覺步步驚魂,
神經緊繃達到臨界點!

事實上,「驚悚」並不是希區考克的專利,
早在十九世紀初,德國作曲家韋伯
就已經為「驚悚」立下前所未有的典範。

韋伯以波西米亞森林傳說為題材,
敘述某位獵人為了贏得射擊比賽,
冒險前往幽靈蟠踞的「狼谷」,
並且以生命為代價,
向惡魔索取七顆百發百中的子彈。
當幽靈軍團在空中呼嘯而過時,
舞台上鬼火烈焰、狂風大作,
從聽覺到視覺,
韋伯為十九世紀觀眾打造了全新的舞台眼界。

驚悚並不只是裝神弄鬼,
在毛骨悚然的背後,
韋伯還給了我們一個思考課題:
人性的貪婪慾望與無私奉獻的愛情,
究竟誰才能真金不怕火煉! 
 

相關曲目:
 
華格納,歌劇「漂泊的荷蘭人」
  貝多芬,歌劇「費黛里奧」

進階建議:
 
胡伯定克,歌劇「韓賽爾與葛莉特」
 莫札特,歌劇「後宮誘拐」

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韋伯  歌劇「奧伯龍」序曲 

 森林、妖魔、黑夜,浪漫主義三大特徵。
一場爭執,讓精靈王國的國王奧伯龍,和皇后蒂塔妮亞約定,只有當一對永誌不渝的戀人出現時,他們才能言歸於好。

年輕的騎士胡安,為了證明永誌不渝的可能,並贏得巴格達公主蕾齊亞的芳心,勇敢踏上旅途…

德國作曲家韋伯於1826年完成生平最後一齣歌劇「奧伯龍」,內容充滿童話的趣味、騎士與公主的浪漫,也有東方的異國風情,而歌劇的序曲,更成為德國浪漫主義的代表作。

歌劇「奧伯龍」序曲以奏鳴曲式寫成,
並且以歌劇中的主要旋律為素材,
開頭的法國號獨奏,引導聽者進入故事情境;
單簧管優美的主題,表現騎士胡安的相思之情;
亮麗的尾奏,表示蕾齊亞公主對愛情的喜悅;
序曲當中的浪漫風格,也對舒伯特(Franz Schubert, 1797~1828)、
舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)和孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809~1847)等人,
有很深的影響。

韋伯擅長用音樂說故事,「奧伯龍」序曲,將歌劇裡的角色表現得活靈活現,
而韋伯音樂中美麗的旋律和音色,更成為德國浪漫主義的先聲。
 

相關曲目:
 
韋伯,歌劇「魔彈射手」序曲
  孟德爾頌,劇樂「仲夏夜之夢」

 進階建議
 葛利格,皮爾金組曲
 杜卡斯,交響詩「魔法師的小徒弟」


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韋伯  邀舞

 還記得白遼士幻想交響曲的故事嗎?
當大提琴問:「妳願意跟我共舞一曲嗎?」
管樂器害羞的回答說:
「嗯…是不是可以讓我考慮一下…」
這樣的對話重覆幾次之後,
兩個人,才終於一起踏入了舞池。

十九世紀德國浪漫作曲家韋伯,
或許是因為父親的影響,
從小就和家人有如遊牧民族般四處生活和演出,
養成了愛好自由、風流浪漫的個性,
年輕時,韋伯便經常流連在酒吧和女色之間,
直到遇見一生鍾愛的女人,才收起了放蕩的心,
並在1819年,為愛妻卡洛琳寫下了充滿奔放活力的
「邀舞」,作為生日禮物。

大提琴代表舞會裡彬彬有禮的紳士,
管樂器代表害羞的少女,在音樂中忘情共舞,
在男孩的帶領下,女孩旋轉、再旋轉…
飛到半空中,畫出一個又一個完美的圓。

「邀舞」原本是一首鋼琴獨奏小品,
後來經由白遼士(Louis Hector Berlioz, 1803~1869)的改編,
成為比原曲更著名的成管弦樂作品。

告別風流、荒唐的日子,
韋伯把這首「邀舞」,獻給了最愛的妻子。
一支舞,只能邀請一個人,
你,想要跟誰一起跳呢?
 

相關曲目:
 
韋伯,歌劇「奧伯龍」序曲
 白遼士,幻想交響曲

 進階建議
 
小約翰.史特勞斯,圓舞曲「美麗的藍色多瑙河」
  拉威爾,高雅與感傷的圓舞曲


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韋伯 第二號豎笛協奏曲

十八世紀晚期的五鍵豎笛(單簧管)
樂器都會唱歌,
但只有能讓樂器唱歌的作曲家,
可以還樂器一個公道!

十八世紀的古典時期,
單簧管在管樂家族中還不能獨挑大樑,
所以單簧管音樂大多是為演奏名家量身打造。

1811年,德國慕尼黑的宮廷演奏會裡,
作曲家韋伯的「單簧管小協奏曲」,
在單簧管演奏家貝爾曼
(Heinrich Joseph Baermann, 1784-1847)的演奏下,
一鳴驚人,國王更因此委託韋伯創作單簧管音樂,
催生了兩首單簧管協奏曲,
其中又以「第二號單簧管協奏曲」最受歡迎。

由於韋伯是著名的歌劇作曲家,
這首單簧管協奏曲在器樂的表現上,
也充滿了歌唱性,
而且韋伯也擅長使用對比的方式來凸顯音樂素材。


例如,第一樂章開頭以雄壯的氣勢開頭,
如同歌劇序曲一般,單簧管跳躍的音符接續,非常活躍;
接下來,馬上轉為優美如歌唱般的旋律線,
就像是女高音的演唱,和先前的段落對比分明…

行板的第二樂章「浪漫曲」,單簧管開始低吟,唱著哀愁的詠歎調…
特別的是,韋伯還在這個樂章中,加入了一個宣敘調的段落…
最後的第三樂章輪旋曲,單簧管來了一段波蘭舞曲,輕鬆寫意!

所以,「單簧管」應該很喜歡韋伯!
 

相關曲目:
 
韋伯,降B大調單簧管五重奏,作品34
 莫札特,A大調單簧管五重奏「史塔勒」
 布拉姆斯,B小調單簧管五重奏,作品115

 進階建議
 
布拉姆斯,為豎笛、大提琴和鋼琴
          所作的三重奏,Op.114
 柯普蘭,單簧管協奏曲


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什麼是「德語說唱劇」?

 兩齣德語劇,一人一把槍!
(1)貝多芬「費黛里奧」
(2)韋    伯「魔彈射手」
「德語說唱劇」指的是以德語演唱、
附有對白的歌劇,
它興起於十八世紀末義大利歌劇盛行的年代。
與純粹演唱的義大利歌劇不同的是,
「德語說唱劇」是以歌唱與對白交錯進行,
來推動劇情發展。

「德語說唱劇」的前身,是以對話為主的戲劇,
在這類表演形式中,音樂只是伴奏的地位,
從十八世紀之後,
才漸漸演變成「音樂導向」的演出模式,
其中最具指標性的作品,
首推莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791)的歌劇「魔笛」,
他把聲樂、戲劇對話、以及管弦樂巧妙融合,
為這類歌劇奠定了發展基礎。

在莫札特之後,德國作曲家貝多芬與韋伯,
先後以「費黛里奧」與「魔彈射手」兩部作品,
為「德語說唱劇」再創高峰。
儘管在十九世紀中期之後,因為華格納(Wagner, Richard,1813~1883)提倡「樂劇」,
而使「德語說唱劇」失去主導地位,
但不容否認的是,
在歌劇發展史上,「德語說唱劇」仍佔有一頁輝煌的歷史。

 

相關曲目:
 莫札特,歌劇「魔笛」
 韋伯,歌劇「魔彈射手」

 進階建議
 
莫札特,歌劇「後宮誘拐」
 貝多芬,歌劇「費黛里奧」

 
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【全曲導聆:柴可夫斯基「第一號交響曲─冬之夢」】

播出版本:Leonard Bernstein; New York Philharmonic
播出日期:12月05日
播出時間:13:00~15:00

《創作背景及特色》

 

俄羅斯冬天的全民運動是在冰凍的河面上馴鹿、賽馬!
有點亂、有點擠,可是很「俄羅斯」!

  • 冬天的白日夢
    「冬之夢」是柴可夫斯基(Pyotr Il'yich Tchaikovsky, 1840~1893)在1866年創作的第一首大型交響曲,他似乎想透過這部作品,表達內心對冬天的俄羅斯國土與大自然的熱愛,這也是他的六首交響曲中,唯一親自下標題的作品,具有交響詩的風格,創作上較自由而不受拘束,第一、二樂章還有個別的標題,代表一種抽象情感的延伸。
  • 濃濃的俄羅斯味
    這部作品裡,柴可夫斯基運用俄羅斯民歌和民謠,與同時期的國民樂派作曲家有相同之處;此外還可以明顯地感受到他將西方的奏鳴曲式,和傳統素材密切結合的嘗試,帶有浪漫樂派的風格與精神,卻沒有艱深難懂的技巧和語言,

《全曲導聆》

  • 第一樂章
    『冬旅之夢想』,寧靜的快板,奏鳴曲式。樂章靈感來自於柴可夫斯基在某個冬天,從莫斯科到聖彼得堡旅途中的見聞,描述冬日的俄羅斯景色。第一主題是在小提琴弱奏下,由長笛低音管呈現,第二主題則由豎笛獨奏,曲中對暴風雪、森林、淒涼的民歌情調與馬車鈴聲,有生動的描述。
  • 第二樂章
    『陰冷潮溼的土地』,如歌、不太慢的慢板,小奏鳴曲式。雙簧管演奏出一段淒涼的俄羅斯民歌,此為第一主題,之後由弦樂與長笛的伴奏展現出酷似第一主題的第二主題;尾奏是第一主題的變形,呈現出不安、不穩定的氣氛,充滿深切情感的旋律,表現出土地的荒蕪。
  • 第三樂章
    快板,詼諧曲。主題輕盈巧妙,伴隨些許的悲傷憂鬱,中段則由小提琴大提琴歌詠出表情豐富的旋律,是具有民謠風的幸福圓舞曲。通過對憂鬱和幸福不斷交錯性的發展,說明了柴可夫斯基希望幸福戰勝憂鬱的思想。
  • 第四樂章
    感傷的行板,奏鳴曲式。悲傷的導奏過後,小提琴奏出一段清晰的主題,旋律是來自1861年古老的俄羅斯民歌「花兒開了」,它也成為整個樂章的中心。第一主題的氣氛則是激昂莊嚴,第二主題由低音管中提琴呈現。樂章的氣氛從先前對俄羅斯自然景色的陰暗描述,轉為對民族歡樂的描寫,十分具有節日氣氛。


【全曲導聆:柴可夫斯基「洛可可主題變奏曲」】

播出版本:Mstislav Rostropovich; Herbert von Karajan; Berliner Philharmoniker
播出日期:12月05日
播出時間:13:00~15:00


《創作背景及特色》

  •  洛可可精神不死,只是不斷變身!  

    後知後覺的作曲家!?

    隨著大提琴演奏技術的不斷進步,愈來愈多作曲家開始為這項樂器作曲;不過,柴可夫斯基對大提琴卻有點後知後覺,直到1875年,有一次他欣賞完一場大提琴獨奏會之後,才對這項樂器留下深刻印象;不過他並沒有立即行動,而是到1876年,在德國大提琴家費曾海根的要求下,柴可夫斯基才寫出了「洛可可主題變奏曲」,並由費曾海根擔任首演。
  • 追星族!?
    生於十九世紀浪漫時期,柴可夫斯基遙望著古典時期;處於俄羅斯國民樂派之中,但他卻寫下極富旋律性的音樂,「洛可可主題變奏曲」就是這位俄國作曲家,向自己童年的偶像─莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791)所表達的崇敬之意。
  • 任人擺佈的作曲家!?
    「洛可可主題變奏曲」是音樂史上的大提琴經典名作,原來包括八個變奏和終曲,但費曾海根卻大刀闊斧地改變了柴可夫斯基原來的順序,更大膽地把第八變奏直接刪除。柴可夫斯基和費曾海根會因此而失和嗎?

《全曲導聆》

  • 徐緩的序奏後,大提琴演奏出由兩段歌謠曲式旋律所構成的洛可可主題,其後接續七段變奏。第一到第二變奏的節奏逐漸縮小,第三變奏轉入持續的行板,是優美寬廣的旋律,同時充分發揮大提琴獨特的音色;第四變奏具有農民舞曲風格、第五變奏帶有大提琴的顫音與裝飾風格的樂句。第六變奏的表情甜美、第七變奏是活潑的快板,華麗敏捷;音樂最後以充滿活力的氣氛結束。
 
 



【全曲導聆:貝多芬,第一號鋼琴協奏曲】

播出版本:Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano
播出日期:12月06日
播出時間:13:00~15:00

 
你見過這樣的貝多芬嗎?
《創作背景及特色》

  • 到維也納闖天下
    奧地利作曲家莫札特創作後期,前往維也納闖天下,以他最擅長的鋼琴作品為主,並經常以鋼琴協奏曲進行演出;而擅長演奏鋼琴的貝多芬,同樣為了表現自己的鋼琴演奏技巧,還有作曲能力,他到維也納首先進行的創作,就是華麗氣派的鋼琴協奏曲。
     
  • 貝多芬的「大協奏曲」
    這首作品的管弦樂團編制超越當時的協奏曲規模,貝多芬很自豪地把這首作品稱做「大協奏曲」,也對於樂曲當中讓鋼琴和管弦樂團相互競爭的表現手法相當有信心。雖然整體結構仍是按照古典時期承接莫札特的協奏曲傳統,但音樂中已展現了貝多芬開創自我的風格。

《全曲導聆

  • 第一樂章
    燦爛的快板,協奏曲風格的奏鳴曲式。在貝多芬的前三首鋼琴協奏曲當中,第一樂章都標示為「燦爛的快板」,不難看出他想要展現華麗效果的企圖。樂曲開始由管弦樂呈現第一主題和第二主題,主題呈示後的獨奏鋼琴,以非常華麗的音符接續
  • 第二樂章
    最緩板的三段曲式,這是一個充滿寧靜安穩氣氛的樂章,從樂章開頭的主題就傳達出來;中段的部分,鋼琴流動的音符,帶有幻想性格,是全曲極具魅力的段落。
  • 第三樂章
    詼諧的快板,輪旋曲式。詼諧曲風格是貝多芬後來喜歡使用的曲風,在這裡已經率先出現。詼諧主題除了輕快之外,也帶有雄壯的氣氛。在副主題的表現上,曲風也很讓人喜愛,例如帶有來回跳躍一般的節奏、或是大量的快速音群,都是貝多芬展現傑出演奏技巧和譜曲能力的表現。
 
 



【全曲導聆:貝多芬,第二號鋼琴協奏曲

播出版本:Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano
播出日期:12月06日
播出時間:13:00~15:00

 
莫札特說:
「大家注意!這位年輕音樂家將會名揚天下!」
《創作背景及特色》

  • 千呼萬喚始出來
    實際上,貝多芬的「第二號鋼琴協奏曲」完成於1795年,比第一號要早,只是發表的順序排在第一號之後。1792年前往維也納發展的貝多芬,曾向海頓(Franz Joseph Haydn, 1732~1809)學習,並在貴族的援助下以鋼琴家嶄露頭角。據說當初這首曲子首演前,貝多芬因腹痛而耽誤作曲進度,演出前兩天才譜曲完畢,至於管弦樂的部分還得由四位抄譜員在隔壁待命,等貝多芬寫完一頁後立即謄寫,好不容易趕上演出,而且大獲成功。
  • 受限的樂器編制
    由於當初這作品,曾考慮在貴族的宅第演出,所以管弦樂的樂器編制偏向室內樂團的配置,貝多芬沒有加入打擊樂器,銅管樂器也只有法國號;此外,因為當時鋼琴製造技術尚未完備,所以技巧表現也有所限制。以貝多芬後來日益雄壯的曲風來說,這首協奏曲比較缺乏這種特性,在他的五首鋼琴協奏曲中,也比較少被演出。

《全曲導聆

  • 第一樂章
    燦爛的快板,協奏曲風格的奏鳴曲式。這裡和「第一號鋼琴協奏曲」的第一樂章不太一樣,樂章開頭的管弦樂只有演奏第一主題,而是從獨奏鋼琴加入演奏之後,才開始呈示第二主題。在樂章結束之前,鋼琴獨奏以類似裝飾奏的方式呈現,快速音群搭配跳躍一般的節奏技巧華麗。
  • 第二樂章
    慢板,簡單的變奏曲式,韻味十足。管弦樂在樂章開頭鋪陳的情緒非常動人。由鋼琴承接之後,慢板的旋律很容易讓人聯想到如同夜曲一般的氣氛,而貝多芬有時也喜歡在樂句當中加入裝飾音,讓旋律更加豐富。
  • 第三樂章
    甚快板,輪旋曲式。輪旋曲主題不禁讓人感覺像是聽到布榖鳥的叫聲一般。中間一段副主題轉為小調,情緒有所轉折;樂章結尾處,鋼琴先出現一波一波華麗的音階,最後以快速的顫音收尾,銜接管弦樂的強音結束
 
 





【全球樂迷一生必訪的音樂殿堂】─
「紐約林肯中心室內樂協會音樂會」The Chamber Music Society of Lincoln Center

紐約林肯中心室內樂協會駐地
愛麗絲‧塔利音樂廳

成立於1969年的「林肯中心室內樂協會」,隸屬當今世界最大的複合式表演藝術中心-紐約林肯中心轄下,協會成員均為跨世代的傑出室內樂演奏家。

現任藝術總監為台灣旅美鋼琴名家吳菡,
即將率領各國優秀演奏家,來台演出,
這樣的夢幻組合,機會,絕對難得﹗


 


鋼    琴:台灣之光   吳菡
鋼    琴:美國傳奇鋼琴大師   里昂‧佛萊雪
小提琴:艾默森弦樂四重奏團員   菲利普‧賽哲
小提琴:艾佛利‧費雪獎得主   安莉‧卡瓦費恩
中提琴:瓜奈里絃樂四重奏團員   阿諾德‧史坦哈特
大提琴:艾默森弦樂四重奏團員   大衛‧芬科

演出曲目
舒伯特:A大調小提琴奏鳴曲(二重奏)D574
蕭斯塔可維奇:E小調鋼琴協奏曲,作品67
布拉姆斯:F小調鋼琴五重奏,作品34

演出日期/地點
12月27日  國家音樂廳
 

 
 



【音樂線上─國樂101單元】

親近國樂,可以很輕鬆!
愛樂電台「國樂101」單元,主持人王世強,為您開門!

  • 「鳳陽花鼓」有哪些新唱法?
    鑼、鼓、鐃、鈸,國樂團中如何把這些傳統的敲擊樂器,結合成整體的效果?哪些國樂團的曲目,最能聽出敲擊樂器演奏者的實力?
  • 國樂中最親民的樂器是什麼?日常生活、婚喪喜慶都少不了這樣傳統樂器,它獨特的「嗓音」要如何與其它樂器「融合」在一起?

    § 播出頻率:台北FM99.7 、
       新竹FM90.7
    § 播出時間:12月03日(四)、04日(五)  19:00


    ◎ 本節目由
    台北市立國樂團贊助播出
     
 
 

藝術相對論專訪:崑劇小生 楊汗如

明清時期,相傳有多位多情女子,
因閱讀湯顯祖的牡丹亭抑鬱而終......
而到了二十一世紀的台北,
你又如何面對牡丹亭中的愛情寓言?

2009年12月04日(五) 18:00~19:00
藝術相對論」節目中,
二分之一Q劇場當家小生楊汗如將邀請你,
一起用二十一世紀的觀點,
定位這位十六世紀的 "東方莎士比亞"!


§ 播出頻率:台北FM99.7 、新竹FM90.7
§ 播出時間:每週五,18:00~19:00


◎ 本節目由台新銀行文化藝術基金會贊助播出 

 

 
 

 

Radio Concert

  •  

    鋼琴家索羅門(左)與小提琴家法蘭契斯卡第(右),
    你喜歡誰演奏的貝多芬?

    貝多芬的小提琴協奏曲,是眾多小提琴家挑戰的終極曲目之一,也是四大小提琴協奏曲中最早創作的一首。貝多芬運用他最擅長的節奏音型,整合了整個作品,即使演奏家有再高強的技巧,也必須依照作曲家的意志演出,因此挑戰的不是技巧,而是對於音樂內涵的理解。蕭士塔高維契的偶像是貝多芬,但是他為大衛‧歐伊斯特拉赫創作的小提琴協奏曲,是否能如同貝多芬的作品,廣為流傳?
  • 英國鋼琴家索羅門,是傳奇的貝多芬專家許納貝爾的嫡傳弟子,他的貝多芬詮釋如今聽來,仍然讓人回味無窮;法蘭契斯卡第則是歐洲最受歡迎的小提琴家之一,他對音樂的熱情,可以從演奏中直接感受。1950年代,兩位不同獨奏家和「阿姆斯特丹皇家大會堂管弦樂團」合作演出貝多芬的協奏曲,同時也展現了當時樂團的首席指揮范‧拜努姆,如何激發樂團的演奏實力!

2009年12月05日(六)、12月06日(日) 22:00~24:00Radio Concert」─歷史名團系列,【傳奇小提琴家系列─歐伊斯特拉赫演奏貝多芬小提琴協奏曲】、【歷史名團系列-阿姆斯特丹大會堂-荷蘭的日爾曼曲目傳統】,精采登場!

§ 播出頻率:台北FM99.7 、新竹FM90.7
§ 播出時間:每週六、日,22:00~24:00

台北、新竹地區以外可透過網路廣播同步收聽

 

 
 

本週新上檔

經典名曲導聆:
布拉姆斯:第一號大提琴奏鳴曲
貝多芬:第一號鋼琴協奏曲
舒伯特:藝術歌曲「鱒魚」

名曲深度導聆:
蕭邦:F小調幻想曲,Op.49
 
※  聽音樂會前,先掌握曲目資訊,讓您聽音樂不會一知半解!
更多2009年十二月份音樂會曲目,請點選...

 

 
 



人聲是最美的樂器,戲劇則擴大了音樂的表現格局!不過,結合音樂與戲劇的「歌劇」,卻是一種較難跨入的藝術類型。「歌劇」到底該怎麼看、又該怎麼聽?「完全歌劇導聆」專區,不學究,無門檻,告訴您欣賞歌劇的竅門所在,帶您輕鬆進入「人生如戲,戲如人生」的迷幻歌劇世界!

【完全歌劇導聆:威爾第歌劇「阿伊達」創作背景】

【前言】

  •  

    「煙燻妝」早在古埃及時代就有了!

    平日關心歷史的朋友,或許注意到過去幾年來世界各地興起的「考古熱」,從重新發掘的歷史文物中,現代人與古文明有了重新接軌的管道,影響所及,就連電影與小說創作,都紛紛投入這波考古熱。尤其在1869年底,連結地中海與紅海的「蘇伊士運河」正式通航,更助長了歐洲人士對於非洲大陸的好奇與興趣。
  • 但您大概很難想像,從考古熱到交通事件,竟然也能刺激一部經典歌劇的誕生!義大利作曲家威爾第躬逢歷史盛會,將透過歌劇「阿伊達」,帶我們的聽覺與想像力,重返三千多年前的埃及法老王朝,見識一樁夾雜在國家、民族、以及兒女私情的悲壯愛情!
  • 什麼是「大歌劇(Grand Opera)」?是因為演出場面壯觀?還是音響效果宏偉?在十九世紀的歐洲歌劇樂壇,「大歌劇」為何獨霸一時、傲視江湖?聽過歌劇「阿伊達」,以上問題都將迎刃而解!

【欣賞導聆】

  • 尼羅河畔,埃及神殿廣場前,民眾們夾道歡呼軍隊凱旋歸來,但是,在勝利的歌聲背後,卻隱藏了一段夾雜於民族情仇之間的三角戀愛!英雄與美人,如何解開難破的情關?
  • 原本貴為一國公主的阿伊達,為何淪為敵國公主的貼身奴隸?她到底有何魅力,為何連敵國的三軍統帥,都拜倒在她的石榴裙下? 當她的愛人要討伐的對象是自己的父親時,這種衝突與矛盾的心情,你能體會嗎?
  • 「三角習題」不是二十世紀的男女交際場產物,早在西元前1230年代,在埃及法老王朝中,一段涉及國家機密與歷史情仇的三角愛情,正在驚天動地上演!(更多內容)

    2009年12月06日(日)  20:00~22:00,「台北歌劇院」節目中, 且聽威爾第如何用難解的題材,刺激您的想法!用盛大的場面,震撼您的感官!(...更多內容)

    § 播出頻率:台北FM99.7、新竹FM90.7
    § 播出時間:每週日,20:00~22:00 

    台北、新竹地區以外可透過網路廣播同步收聽

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時間不是問題,距離沒有遠近!愛樂電台兒童及青少年節目,全面上線,【AOD專區】隨選隨聽,電子報、網站資料庫整合支援,父母、老師、孩子更方便!數位時代,內容決定一切!
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   【兒童床邊音樂故事:我和別人不一樣】 
  • 和別人「不一樣」,難道就是缺點嗎?有時候這種不一樣,反而是一種獨特性。所以醜小鴨一定醜嗎?千萬不要只以外表來評定別人喔!因為,那不是絕對正確的!
  • 本週AOD專區】─「兒童床邊音樂故事」,聽完故事,你是否也發現自己的獨特之處?

  【音樂少年:義大利印象】  

  • 當旅遊的方式變多了、交通更便利了,人們可以去的地方也更多。您喜歡以什麼方式旅遊?當您駐足於某個地點時,您會用什麼樣的心情和視野,去體會週遭的事物?
  • 本週【AOD專區】─「音樂少年」,從雷史畢基的音樂中,請您一起來體會他所觀察到的羅馬!

【音樂塗鴉國】

  •  

    「綠色能源」還有哪些?

    音樂時光隧道

    浪漫,不只是對自己身邊的人表達情感,也可以是對大自然,對自己的國家民族來表達。在一百多年前的十九世紀,德國、法國、奧國以外的作曲家們,開始用自己最熟悉的、家鄉唱歌跳舞的音樂來創作,表達對國家民族的感情,這也就是後來被稱做是國民樂派的作曲家!
  • 塗鴉音樂
    各位小朋友們,是不是曾經想過,我們現在因為有「電」的發明,很多機器都可以靠「電」來發動,那如果沒有電的話,要靠什麼呢?聰明的人類就要和大自然合作,像是發明了「水車」來借用小河流的力量,做更多事情。本週「塗鴉音樂」單元要來畫畫的主題,就和一座「小水車」有關喔!

    本週的【AOD專區】─「音樂塗鴉國」,請你聽聽作曲家們,用音樂表達他們對國家的愛

 【廣達音樂餐盒】

 

「兩隻老虎」在哪裡?

馬勒接任維也納宮廷劇院的音樂總監之後,
如何在敏感的種族問題和音樂專業間找到平衡?
馬勒帶領樂團的方式,
替二十世紀交響樂團帶來哪些改革?
除了嚴肅的交響樂之外,
曾姐姐將告訴您,
哪一首兒歌和馬勒有密切的關係!

12月03日(四)12:00~13:00

廣達音樂餐盒」節目中,
十九、二十世紀的交響曲大師,即將當場!

愛樂電台用心配菜,
廣達文教基金會熱情招待!
節目內容和最新菜色,
請上廣達文教基金會網站收聽、查詢!

◎ 本節目由廣達文教基金會贊助播出  
 

 

 
 

[上週謎題解答]  

上週問題的解答,你找到了嗎?
下面哪首樂曲的內容,
事實上與「義大利」無關?

(A) 韋瓦第:四季小提琴協奏曲
(B) 柴可夫斯基:佛羅倫斯的回憶
(C) 孟德爾頌:義大利交響曲
(D) 丹查:纜車之歌

正確答案是:(B)


(A) 韋瓦第用音樂描寫出義大利北部農村的四季變化
(B) 是柴可夫斯基旅遊義大利佛羅倫斯期間,起草寫作的曲子,但內容與義大利無關
(C) 這是孟德爾頌第一次拜訪義大利之後,將所見所聞寫進音樂裡
(D) 丹查為慶祝義大利維蘇威火山纜車通行,所譜寫的作品


[本週動動腦]  

 你認識這兩種樂器嗎?
敲敲看 ,聽聽看
 
你有看過打擊樂團的演出嗎?
除了一般常見的打擊樂器例如木琴、鐵琴、鼓,
許多生活上常見的用品、工具,
也能演奏出動聽的音樂!

作曲家們也在作品裡發揮獨特的創意,
請你猜猜看,
下面哪首樂曲在演奏時,會運用到「工具」當作樂器?

 威爾第:鐵砧合唱
 安德森:砂紙芭蕾
 葛羅菲:大峽谷組曲─『山間小徑』
 馬勒:第六號交響曲第四樂章


聽聽聲音檔,答案就在裡面喔!
 

 
 




菜鳥不死 ─ Charlie Parker(1920-1955)


我犯了「天底下爵士樂手都會犯的錯」!

【爵士名人語錄】
Any musician who says he is playing better either on tea, the needle, or when he is juiced,
is a plain straight liar.
「藥效」,對音樂沒有「療效」!

急診室的曇花

Charlie Parker和毒品之間的糾纏,
是爵士樂史上最大的悲劇!

他和毒品之間的恩怨情仇,是從小時候一場車禍開始。
他需要大量嗎啡麻醉止痛,也因此染上了癮。
慢慢地,Parker開始吸食海洛英,終於無法回頭…

西元1946年7月29日,Parker熟悉的藥頭被逮捕。
買不到毒品,只好改用大量酒精麻醉自己。
神智不清的Parker,演奏起來亂七八糟,
回到旅館後,更在房裡縱火鬧事。
終於被警方強制送到位於加州Camarillo的州立精神病院裡療養。

Charlie Parker在病院休養了半年,
精神狀態逐漸清楚,身體也好了不少。
當他準備離開前,
錄製了《Relaxing at Camarillo》一曲,
表達對醫院半年來細心照顧的感謝。

「你如果不置身其中,就無法演奏出真正的爵士!」

然而曇花終究只有一現,
毒品和酒精馬上回到他的生命裡。
西元1955年,Parker在朋友的客廳裡死去。

什麼才是「置身其中」?
難道非要麻醉自己,才能演奏出「真正的爵士」?
答案你知道,我知道,可惜Parker不知道…

 
「天底下爵士樂手都會犯的錯」到底是什麼?Charlie Parker的毒癮又給了年輕樂手什麼不良示範?造成什麼影響?本週「爵士夜」大轉型,將從「八卦」角度為您剖析一切!

§ 播出頻率:台北FM99.7 
§ 播出時間:週二~週五,00:00~02:00 

大台北地區以外可透過
網路廣播同步收聽 
 

  【推薦聆聽】 

  • 《Relaxing at Camarillo》
    上述文字故事的主題曲,西元1947年2月的錄音,就在被送進Camarillo州立醫院的半年之後。有趣的是,參與這首錄音演出的樂手,Charlie Parker之外,超過半數以上的人也有藥物困擾…。
  • 《Parker's Mood》
    知名的「毒品歌」。有傳聞說:在五零年代的洛杉磯,若有人想購買毒品,必須在藥頭門口哼出這首歌的前三個音符作為「通關密語」。哼對了,門才會打開。但毒品千萬碰不得!這不用說,相信您一定知道!

 
 

爵士樂,這玩意兒搞噱頭的!

爵士樂壇整合企劃行銷的第一把交椅!

不知道是不是微軟新注音出現的那幾年,國內音樂人開演唱會的時候總喜歡玩「新注音不選字」的遊戲。好比說這成語明明是「非比尋常」,王菲開演唱會時卻成了「菲比尋常」。明明是「有情有義」,蔡琴開唱時卻變成「有琴有意」。明明是「魅力四射」,到了張惠妹則成了「妹力四射」。周杰倫好些,之前他的「無與倫比」演唱會有查過字典,沒搞錯。

這當然是故意的,想也知道是宣傳人員搞的噱頭。

還記得愛樂電台從西元2001年開始,連續四年舉辦的「水岸爵士音樂節」嗎?整個音樂節從裡到外所有愛樂同仁無不絞盡腦汁,苦思如何將活動辦到又有噱頭又有內容。從最早的「漁人碼頭,我等你」,玩的是爵士樂與瓶中信。隔年我們也玩不選字,主題叫做「Jazz You Up,爵對快樂」。第三年試圖搞Jam Session,所以精神標語為「Let's Jam」,此時的不選字更達到一種中西不分的境界,要大家「不Jam不散」。第四年,適逢Count Basie百年冥誕,順道請出Benny Goodman來尬大樂團,所以標語為「Swing, Swing, Swing」,要搞樂團大戰〈Big Band Battle〉。咱們還自以為帥的將它稱為「Triple B」,以為可以和過去休士頓太空人隊「殺人蜂打線」〈Killer B's,三位姓氏"B"開頭的打者連成一線〉隔海呼應一番。殊不知,這B‧B‧B的創意早在西元1962年就有人玩過了,這人搞爵士樂推廣的,叫做Leonard Feather。

Leonard Feather替爵士之母Mary Lou Williams所做的「盲目測驗」。

稱Leonard Feather是爵士樂史上最有創意的傢伙一點不為過。這個英國人西元1914年出生,1994年過世,享壽八十。他是個作家,寫過包括「爵士百科全書」〈The Encyclopedia of Jazz〉在內的許多爵士書籍。還發明了「盲目測驗」遊戲〈Blindfold Test,讓樂手或樂迷聽段音樂,然後猜是誰演奏,並予以計分的遊戲〉,先在「節拍器」雜誌〈Metronome〉刊登,後由「重拍」雜誌〈Down Beat〉接手。此外,Feather更是第一個把薩克斯風手比作拳擊賽還分量級比較的天才。他把Coleman Hawkins、John Coltrane與Sonny Rollins比作重量級,Hank Mobley是中量級,而Stan Getz則是輕量級。

Leonard Feather也彈爵士鋼琴,雖然不甚高明,但從他發過的幾張專輯中,看得出這傢伙的強項不在演奏,而在企劃上。比如說「爵士貓大戰小野貓」《Cats V.S. Chicks》、「迪西蘭與鳥園」〈Dixieland V.S. Birdland〉與「爵士東西軍」《West Coast V.S. East Coast》等等。從上可知他喜歡玩文字遊戲,而關於專輯企劃與文字妙趣,起碼還有二個著名例子可以聊聊。

話說前面這西元1962年的B‧B‧B,其實是一張專輯,三個名字B開頭的管樂手當主角的作品。Benny Carter與Ben Webster吹薩克斯風,Barney Bigard吹豎笛,專輯名稱就叫做「3B股份有限公司」《BBB & Co.》。Leonard Feather是這張專輯的製作人,樂手是他邀來的,專輯名稱是他的創意,裡面還有二首藍調作品是他自己寫的。不過這張專輯"B"的程度還是少了幾味,畢竟小號手和節奏組其他人的名字都跟"B"沒太多干係。



先聽為快

 《BBB & Co.》─ Opening Blues
 《BBB & Co.》─ Lula
 《BBB & Co.》─ When Lights Are Low

 
至於另一個例子就幾近完美了。西元1958年,Leonard Feather想到了樂壇裡有個著名的兄弟檔,老大是鋼琴手Hank Jones,老二是小號手Thad Jones,老三則是鼓手Elvin Jones。三個人各自擁有一片天,但Feather卻提議不如組個「瓊斯兄弟」樂團來玩玩,不僅噱頭夠,談到音樂性,三人的程度更不在話下。不過瓊斯家沒出貝司手,樂團三缺一。雖說有一堆好手可找,可這回Feather鐵了心就是要搞「瓊斯兄弟」,結果這缺門是由和三人沒有血緣關係的Eddie Jones雀屏中選。樂團搞定了,再來是演奏曲目。話說兄弟檔裡就屬老二

比上不足,比「瓊斯」有餘?!

Thad最會 寫歌,所以整張專輯皆以他的創作為主,再 搭配幾首標準曲兒。 至於這標準曲當然也得跟「瓊斯」有關, 於是作曲家Isham Jones的《It Had to be You》、《On the Alamo》與《There is No Greater Love》便予以收編。這樣一來,整張專輯從樂手到演奏曲目全和「瓊斯」扯上了。那麼,專輯名稱呢?

說時遲,那時快,一句美國俚語派上了用場。這句話是這麼說的:"Keeping up with the Joneses.",勉強可翻成「人比人氣死人」。意思大概是說老張看到隔壁瓊斯家換了新車,我們張家得趕緊買一部免得漏氣。瓊斯家院子裡有游泳池,咱們張家也得有…的意思。Leonard Feather靈光一閃,決定把這句美國俚語定為專輯名稱。於是,一張從頭到尾都是「瓊斯」的專輯就出現了。

您瞧瞧,爵士樂也是得搞噱頭的呢!


先聽為快
 《Keepin' up with the Joneses》─
             Keepin' up with the Joneses

 《Keepin' up with the Joneses》─ Three and One
 《Keepin' up with the Joneses》─ It Had to Be You

 

 

 

 

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2009台北資訊月:
11月28日(六)~12月6日(日),每日上午十時至下午六時免費參觀
地點:台北世貿展覽大樓一、三館(一館:信義路五段五號/三館:松壽路六號)
活動詳情請上網查詢www.itmonth.org.tw  
 

 
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(註:其他節目動態請上愛樂電台網站首頁查詢)

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 指揮家的角色

要求一群人做一件相同的事不容易,因為「整齊劃一」知易行難!

「指揮家」是十九世紀以後才出現的稱呼,不過在此之前,其實樂團當中就已經有人負責要求團員整齊演奏的工作。在古希臘時代是指「以木棒上下揮動打拍子的人」;而在羅馬,這個人則是以踏腳的方式來表現。十七世紀的法國,當時習慣以大的木棍跺地,大聲地數拍。 …more  

蓄電池」─過去的電力都在這裡,持續,放電!

辛苦你了!滑鼠...有何指教?主人!該你上場了

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