&content=創作背景
「法國組曲」並非巴哈(Johann Sebastian Bach, 1685~1750)命名,真正的命名者已不可考。若從曲子本身來推論,很可能是因為「法國組曲」整體的規模並不如巴哈的另一首代表作「英國組曲」來得龐大,因此給人較輕盈優雅、並且帶有法國的文化特色。巴哈寫作「法國組曲」時正值創作上的高峰期,當時巴哈離開了工作近十年的威瑪宮廷,來到了當時的小城市柯登,並擔任宮廷樂長的職務。而「無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲」、「無伴奏大提琴組曲」、「布蘭登堡協奏曲」、「平均律鋼琴曲集」、「英國組曲」、「法國組曲」等代表性作品都是科登時代所創作的。 巴哈的第一任妻子瑪莉亞‧芭芭拉(Maria Barbara Bach, 1684~1720)於西元1720年突然病逝,西元1721年,巴哈與小他十六歲的女高音安娜‧瑪格達蓮娜‧魏肯(Anna Magdalena Bach,1701~1760)結婚,步入另一段美滿婚姻的路途。安娜‧瑪格達蓮娜‧魏肯在音樂方面極有才華,她不僅能唱,還擅長樂器演奏;她還經常替巴哈抄寫樂譜。巴哈由於有了這個得力的助手,可說是毫無後顧之憂,所以巴哈可能是為了感謝他的第二任妻子因而創作「法國組曲」。 六首「法國組曲」真正的作曲時間已不可考,據推測應該是在西元1721年到1725年之間。在巴哈的鋼琴組曲集中,「英國組曲」是最早的作品,其次才是「法國組曲」。「英國組曲」和「法國組曲」除了在寫作年份、整體氣氛上有所出入之外,在樂章的排列方式上也有所不同。 在巴洛克時期「組曲」的基本形式,通常是由「阿勒曼舞曲」、「庫朗舞曲」、「薩拉邦德舞曲」、「吉格舞曲」等四種舞曲排列而成。然而巴哈無論是在「英國組曲」或「法國組曲」中,皆未墨守成規。進一步分析說,巴哈一方面沿用此固定的排列形式,一方面也將排列方式擴大,同時試圖將其他種類的曲子也放進來。舉例而言,在「英國組曲」中,巴哈就在開始的地方加了一首「前奏曲」,然後在「薩拉邦德舞曲」與「吉格舞曲」之間,再安插一首舞曲;而在「法國組曲」中,巴哈也同樣在「薩拉邦德舞曲」與「吉格舞曲」之間插入一首舞曲,但已不再設置「前奏曲」。 巴哈的六首「法國組曲」,大致可分為前三首和後三首兩組;前三首,也就是第一號到第三號都是以小調來譜寫,而第四號到第六號組曲則都是大調。在「薩拉邦德舞曲」與「吉格舞曲」之間插入的曲子,分別在第一號的是「小步舞曲」、第二號是「歌調與小步舞曲」以及第三號是「英國舞曲與小步舞曲」。而第四號到第六號組曲中,在「薩拉邦德舞曲」之後,一定接著「嘉禾舞曲」。然後再安排兩首到三首的插入曲,也因此第二組的三首曲子,規模上要比第一組的曲子來得龐大。 巴哈在柯登時的生活愉快,可從此一階段所創作出來的組曲和協奏曲中充份反映出來,但要真正瞭解巴哈作品中的思想絕非易事。只要越深入研究,就越能瞭解巴哈想要表達出:人們應該從心靈深處,去尋找一種調和感,也就是追求「身、心、靈」三者的調和與平衡,如同巴哈筆下的對位手法,讓手指的技巧藉由作品釋放出來,並在作品內涵與演奏技巧間,達到無懈可擊的平衡與美感。 樂曲介紹
「第一號法國組曲」由五首舞曲構成。
-阿勒曼舞曲-
D小調,四四拍,主旋律充滿優雅的風格,可分成兩個樂段,並且各自反覆。
-庫朗舞曲-
D小調,三二拍,主旋律有第一首阿勒曼舞曲主題的影子,同樣由二個樂段構成。
-薩拉邦德舞曲-
D小調,三四拍,在這個舞曲充滿對位風格以及和聲變化的趣味性,旋律線則是在高低音部輪流出現。通常是整首組曲中速度最慢的一個段落。
-小步舞曲-
D小調,三四拍,由兩段互有關聯性的小步舞曲構成,但第二段較第一段長許多,演奏順序為:第一段小步舞曲–第二段小步舞曲–第一段小步舞曲。
-吉格舞曲-
D小調,四四拍子,以賦格曲風開始的二段體,帶有優雅裝飾音風格的吉格舞曲。 「第二號法國組曲」由六個樂章構成。
-阿勒曼舞曲-
C小調,四四拍子的三聲部二段曲式,旋律流動,曲風優雅,兩個樂段需各自反覆,第二段則是較第一段樂曲複雜多變。
-庫朗舞曲-
C小調,三四拍子,以弱起拍開始,低聲部穩重的以四分音符奏出數字低音,高音部則是輕快的八分音符,正個樂章帶有和諧的和聲變化。
-薩拉邦舞曲-
C小調,三四拍子,二段曲式,隱約呈現薩拉邦舞曲第二拍拍值較長的特色,同時有豐富的裝飾音。
-歌調-
C小調,二二拍,此樂章因為標註了「歌調(Air)」,所以算是非舞曲的插入樂章,由單純的二聲部旋律對唱構成。
-小步舞曲-
C小調,三四拍子,低音部又以數字低音扮演穩重的和聲基底,樂曲第一行即帶出了主要的旋律音型,並且在反覆之後,以同樣的旋律音型模式延伸到樂章結束。
-吉格舞曲-
C小調,三八拍子,二段曲式,並以賦格曲風進行動機的延展,而第二段則是第一段主題的倒置手法。 「第三號法國組曲」由六首舞曲構成。
-阿勒曼舞曲-
B小調,四四拍子,二段曲式,旋律動機首先由高音部奏出,低音部隨即以相同的動機及對位模仿手法加進來,第一段反覆後,第二段由第一段旋律發展變化而來,但運用了旋律倒置的手法,曲風略帶憂鬱靜謐的色彩。
-庫朗舞曲-
B小調,六四拍子,二段曲式,相較於前一樂章的優雅,這個樂章瀰漫著較有生氣的氛圍,以高音部及低音部輪流對唱的手法寫作而成,高音部由許多裝飾音帶出樂章的精巧性,也是整部「法國舞曲」中,相當傑出的庫朗舞曲作品。
-薩拉邦舞曲-
B小調,三四拍子,二段曲式,異於傳統上較為快速激烈的薩拉邦舞曲風格,這個樂章的旋律柔美圓滑,第一段樂曲低音部以單純的音程或是數字低音附和著主旋律線,第二段低音部開始稍作變化,以流動的十六分音符旋律與單純的高音部交織對唱,為充滿情感的樂章。
-小步舞曲-
B小調,三四拍子,三段體,第一段樂曲帶有濃厚的和聲風格,中段則是展開高低音旋律輪唱的方式,緊接著,又重覆一次第一段樂曲後結束。
-英國舞曲(Anglaise)-
B小調,二二拍子,為起源於英國的三聲部快速舞曲,故名為「Anglaise」(法文,意即”英國的”),與嘉禾舞曲曲風相近,在十七世紀的法國芭蕾舞曲裡有普遍的應用,曲風活躍又充滿典雅的韻味。
-吉格舞曲-
B小調,弱起拍開始的三八拍二聲部舞曲,曲風活潑流動,並且,因為主題未使用主題轉位發展的手法而異於巴哈一般所作的吉格舞曲。 「第四號法國組曲」由七段樂曲構成。
-阿勒曼舞曲-
降E大調,四四拍子,三聲部二段曲式,低音部從一開始的八度穩重數字低音伴奏,漸漸發展成八分音符的對位樂段,帶有即興風格的樂章。
-庫朗舞曲-
降E大調,三四拍子,二段曲式,以高音部三連音旋律以及低音部的附點節奏構成,曲速較快,有別於阿勒曼舞曲的簡約風格,這個樂章的節奏促使整個曲風較積極率性。
-薩拉邦舞曲-
降E大調,三四拍子,二段曲式,低音部以流動的音階式樂句走向伴隨高音部充滿感情的旋律線,其中較長的第二拍節奏則表現出薩拉邦舞曲的特色。
-嘉禾舞曲-
降E大調,二二拍子,以弱起拍開始,隨即高低音部化為相互模仿的樂段,樂曲中不時加入可愛的裝飾音,使得曲風呈現俏皮的感受。
-小步舞曲-
據說原本這首不包括這首舞曲,後來才安插此樂章到這首組曲中。
降E大調,三四拍子,曲風明亮愉悅。
-歌調
降E大調,四四拍子,二段曲式,以對位譜寫的樂章,另外,第二段樂曲以主題轉位的手法寫成,曲風輕快流動。
-吉格舞曲-
降E大調,六八拍子,二段曲式,樂曲一開始以高音部先呈現了簡短的動機旋律,沒多久,低音部隨即以一樣的旋律加進來,接著以精采的對位性手法表現,全曲流暢輕快,旋律有不斷往前奏的感受,第二段主題則是以主題動機轉位後寫成。 「第五號法國組曲」由七段舞曲構成。
-阿勒曼舞曲-
G大調,四四拍子,二段曲式,曲風明亮潔淨,同時又帶有前奏曲的感受,以對位手法寫成。
-庫朗舞曲-
G大調,三四拍子,二段曲式,全曲以穩固的節奏支撐快速前進的主旋律,同時,高音部與低音部不時地相呼應,使得樂曲充滿流暢感。
-薩拉邦舞曲-
G大調,三四拍子,二段曲式,頻繁出現薩拉邦舞曲強調第二拍的特色,同時有豐富的裝飾音來點綴增加長音的趣味性,全曲表現出莊重優雅的感受。
-嘉禾舞曲-
G大調,二二拍子,曲子一開始便以弱起拍開始展現嘉禾舞曲的形式特色,由這首曲風輕盈優雅的樂曲就可以感受到法國風音樂輕薄短小的感覺。
-布雷舞曲-
G大調,二二拍子,同樣為二段曲式,高音部以弱起拍開始奏出主要旋律,低音部以對位手法寫成,曲風充滿愉悅幸福的感覺。
-魯爾舞曲-
G大調,六四拍子,以弱起拍開始,魯爾舞曲源自法國,曲速緩慢充滿優雅的感受,高低音部交織對唱的旋律線展現出這段舞曲的優美氣息。
-吉格舞曲-
G大調,十二十六拍子,二段曲式,以三聲部賦格的形式寫作而成,高音部在一開始就帶出了旋律動機,並在隨即加進來的低音部以相同的動機旋律,但不同的音高,來表現對位的技巧,第二段以倒置的動機旋律開始,隨即高音部才加入,再次展現複雜的對位聲響,是曲式精美的吉格舞曲作品。 「第六號法國組曲」是法國組曲六首作品中,規模最大的一部組曲,由七段舞曲構成。
-阿勒曼舞曲-
E大調,四四拍子,二段曲式,為中速明亮的樂曲,高音部呈現清楚的旋律線,低音部則配有對位式的八分音符。
-庫朗舞曲-
E大調,三四拍子,二段曲式,這首庫朗舞曲曲速飛快,全曲以音階式的十六分音符構成,需要高超的演奏技巧。
-薩拉邦舞曲-
E大調,三四拍子,二段曲式,和聲對位的手法使得曲風充滿莊重的氣氛,豐富的裝飾音則是呈現出濃後的情感。
-嘉禾舞曲-
E大調,二二拍子,二段曲式,一如往常的嘉禾舞曲形式,以弱起拍開始,高音旋律在曲子一開始即清楚呈現,並且多次重覆,直到第二段才在轉調上作細微的附點變化,最後才回到E大調的調性中。
-波蘭舞曲(Polonaise)-
E大調,三四拍子,二段式,有別於蕭邦較為活潑的波蘭舞曲作品,這是一首帶有巴洛克風格,曲風較為莊重的宮廷式波蘭舞曲,高音部負責旋律,低音部則以八分音符規矩地伴奏,偶以斷奏作伴奏上的變化,全曲瀰漫著高雅的感受。
-布雷舞曲-
E大調,二二拍子,二段曲式,充滿練習曲風的兩聲部樂曲,曲風輕快充滿積極的感受。
-小步舞曲-
E大調,三四拍子,二段曲式,樂曲長度短小而精巧,全曲以動機的音型及節奏不斷反覆發展,曲風帶點俏皮又溫柔的感受。
-吉格舞曲-
E大調,六八拍子,二段曲式,以賦格的手法寫作而成,第二段展現以主題旋律轉位後變化,這首樂曲亦需要較高段的演奏技巧才能勝任,曲風流動帶有華麗感,所以相當適合用在六首組曲最後一曲來作結。&